马菁菁著的《山山水水聊聊画画(元明清卷)》是一本老少咸宜、趣味横生而又有实用价值的中国艺术入门。千百年流传有序的中国艺术远远不能被一本小书彻底讲透。所以，本书的目的只有一个：带你走到中国艺术的大门口，唤醒你对中国艺术的好奇心。如果你对中国艺术一无所知，那更该看看这本书。

解题有题点，看画有关键。一幅山水就是一道题，不用刻意追寻，不必苦心探索，随着本书思路，于“寻幽探胜”的意境中，你自然可以掌握简单有效的规律和方法，快速get中国画里基本的欣赏技巧。用这些“题点”，你自然可以慢慢体会国画精妙。

百余幅高清国画配图，完整再现《富春山居图》《鹊华秋色图》等经典长卷，还原《个山杂画册》《山水八景》《卧游图》等经典系列画册，突出题跋、诗文、印章等精彩细节，弥补以往看长卷只能看“截屏”，看画册只能看“举例”的遗憾。

三篇干货满满的番外彩蛋，详解国画中印章的来龙去脉、使用规则，梳理南北皴法的流派传承、千年演变，探析题跋的秘密，从风格、布局、材质、题跋、印章入手，提供欣赏中国山水画的基本思路与技巧。

到底什么是中国画？现代人要如何才能欣赏和理解中国水墨？古时山水中的深情，在今天，是否依然会和你我产生共鸣？思索着这些问题，爱撸猫爱画画的马菁菁再次启程，重返纸上山河，从彪悍的蒙元，一下子讲到大清灭亡，闲侃三代水墨，勾勒700年山水画史。

山水画走到元明清，文人山水已成主流。所以《山山水水聊聊画画(元明清卷)》一书中，马菁菁甄选了25位极具代表性的文人画家，你将看到：前朝皇族本朝官儿的赵孟頫、洁癖到如厕铺鹅毛的倪瓒，被星爷玩儿坏了的唐伯虎，自杀九次不死、杀老婆却一击必中的疯子徐渭，“雅俗共赏”的任颐、吴俊，“四王”“四僧”“扬州八怪”“金陵八家”等艺术天团。在惊心动魄、妙趣横生、暖心煽情的往事逸闻背后，你将看到为何文人能代替职业画家，成为国画主力的真正原因；看到山水的精髓，文人的心。

自序

导论：元

赵孟頫：大宋皇族—美丽的错误

———— 元四家 ————

黄公望：用腿画成的《富春山居图》

吴镇：《渔父图》代言人

王蒙：赵宋王朝最后一个传人

倪瓒：一生只画一种山水画

导论：明

———— 吴门画派 ————

沈周：吴门画派掌门人

文徵明：早熟的老灵魂

唐寅：被玩儿坏了的唐伯虎

仇英：普通人逆袭成一代大师

董其昌：不想当画家的书法家不是好评论家

徐渭：疯子审美的摆渡人

陈洪绶：天使的盗梦空间

导论：清

———— 四 王 ————

王时敏与王鉴：大清艺术之王

王翚：海内第一高手

王原祁：体制内飞出的真凤凰

———— 四 僧 ————

石涛：中国现代绘画的创始人

朱耷（八大山人）：神来之笔

髡残：不想当好和尚的战士不是好画家

弘仁：童话世界

金陵八家：龚贤和他的朋友们

———— 扬州八怪 ————

郑燮：难得糊涂

金农：有金石味儿的老男人

—————————

郎世宁：唯一入选中国艺术史的外国人

任伯年：销量第一的海派画家

吴昌硕：酸寒尉变大富贵

———— 番 外 ————

清宫收藏印：乾隆檀木的秘密

皴擦法：中国水墨的解锁密码

题 跋：绵延千年的朋友圈点赞艺术

五百年才有的人才

王蒙的身体里流动着宋氏王朝的血，因为他的外祖父是赵孟頫。可惜赵孟頫死的时候王蒙只有14岁，不知他跟赵孟頫学了多少“画林绝学”。可以确定的一点是，他真的没有从这个丹青世家中继承多少赵氏风骨，他的画跟赵孟頫的完全不像。王蒙早期绘画风格承袭北宋，后来学董源、巨然，倒可能跟赵孟頫有关，比如流传到美国的《夏山隐居图》。

这幅画遵照董源、巨然的披麻皴法，浓淡间隔分布均匀，工整严格，像在电脑上用Ctrl C+Ctrl V复制出来的，哪有一点点像他那古怪的外祖父？不过，王蒙的作品画面布局上并非是元代山水画典型的“隔河置景”，而是让画面左侧的山脉一直延续上去，形成了一种不同于两宋的全景式布局，这是一个非常重要的不同点。作为“元四家”中最年轻的一位，生活在元末的王蒙直接继承了“董巨”的全景式大山大水，其山水布局已悄悄过渡到明初的满山满水风格，元代的“隔河置景”至此逐渐退出统治地位。应该说，王蒙算是从元到明风格布局变化的启蒙者。

因为赵孟頫，王蒙年轻时也做了一阵儿官，不久便跑去杭州隐居。《夏山隐居图》就是他隐居时的作品，不过，除结构变化外，这幅画在技法上没有特别出彩的地方，就这样入选“元四家”，我都有点儿替他着急。

不过，后来他画了这么一幅画——《葛稚川移居图》。

看了这幅画之后我就知道了，他绝不是靠着赵孟頫的名声硬挤进“元四家”的。全景式满山满水的构图，用笔比《夏山隐居图》丰富太多，画面也自由飞扬了起来。“葛稚川”名葛洪，传说是晋朝时的道士，写了一本《抱朴子》，教人炼丹。王蒙画的正是他带着家人去罗浮山隐居炼丹的故事。

画中的葛稚川站在桥上，左手持扇，右手牵一头驮着东西的鹿。不愧是神仙，坐骑绝不是牛、马、驴或骡子这等凡间品类，国外也只有圣诞老人才有鹿的标配啊，而且一年还只用一次。他身后是两个仆人，牵着一头牛，妻子和孩子坐在牛上。这幅画三分之二的篇幅都在描绘高耸入云的崇山峻岭，一个层次接一个层次，山峰之间以墨色的浓淡和披麻皴的细密区分，不慌不忙。画面左侧藏着几处茅屋，应该是这一家子要去的地方。我像看迷宫八卦图一样想替葛神仙找到去茅屋的路，但是找了半天都没找到。

好吧，这是一个神仙的故事，神仙不用走的，用飞的。

这样的景象被王蒙画得仙风道骨、翰逸神飞，他用繁复的笔触，创造了《盗梦空间》般的多重层次，和倪瓒笔下萧瑟的意境相比，走向了另一个极端，所以连寡淡的倪瓒都夸他：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

五百年都没有比王蒙画工好的。走不出的困局  这还不是最绝的，真正让画坛震惊的是这幅《青卞隐居图》，明代大画家董其昌称其为“天下第一”。

北宋的天才少年王希孟将前代所有笔法都用在了《千里江山图》上，雄心勃勃，流光溢彩，荷尔蒙跃然纸上，恨不得一夜白头。王蒙晚年这幅《青卞隐居图》与之相同，复杂至极，用上自己毕生所学，而且终于有了赵孟頫的影子。

怪！这幅画完全不同于他早期的规规矩矩，怪石嶙峋，只有用淡墨快速勾勒出山峰大致的样子，才能达到如此随性。每座山峰都歪歪扭扭，但是又出奇默契地连接在一起。在淡墨未干的时候，用浓墨勾勒出山峰的边缘，再加苔点，让浓墨和淡墨自然交融，表现出山峰的浓郁。同时，把董源、巨然的披麻皴分解开来，把直笔改成沿着怪峰纹路的弯曲状，创造出“牛毛皴”，，一层一层叠加，多如牛毛，比披麻皴更加繁复变化。

青卞是他的老家，画面下方有一个小人，不知道是不是王蒙本人。元代文人特别喜欢在山水之间加个小人，希望赏画之人能把自己当成画中人，融入绘画情景之中，既可远观，又可深入。这是最好玩的一点。画中的小人在山脚，想上山却永远找不到上山之路，就像元代的文人，想做官但找不到方法，在山中隐居游荡，又找不到得道成仙之径。王蒙画这幅画时的矛盾心情可见一斑。

这幅画作于1366年4月，是他现存有名、有款的最后一幅画作。作者自题：“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图”。这时他已经50多岁，笔力雄浑，内心却焦灼。1368年明朝建立，从此他不再在画上留任何痕迹。他拒绝使用明朝年号，这是一个活在旧时光里的老人。说起来多可笑，赵宋王朝被蒙古人推翻，身为宋室遗亲的王蒙却拒绝使用间接帮他“复仇”的朱明年号。

P39-42

又出了一本书，于是又要写自序了。这一年来，我还是老样子，没什么进步，不知道写什么，头疼。

想来唯一的进步是坚持着在你们耳边絮叨，所以有了这第二本书。上次聊到两宋，这一次从元朝开始，一下子到了大清灭亡。

大家可能会发现，从两宋开始，山水画就占了越来越大的比重，除了具象的布局、颜色、技法之外，我一直在问自己一个问题：到底什么是中国水墨山水画？

当然，我一直强调的“好看”是最重要的。绘画终究是视觉艺术，不管懂不懂，喜欢一幅画都是由“好看”引起的。它跟你产生了共鸣，打动了你。这时候要说一句很俗的话：不忘初心。只要你并非从事艺术品行业，这一切就不存在利益关系，你尽可以抛下所有的束缚和枷锁，尽情放飞自我，想喜欢什么就喜欢什么，想怎么说怎么说，尽管任性，等积累到一定程度，自然会有惊喜大彩蛋砸在你的生命里。

我就被彩蛋砸中了。

最近看到一个很有意思的说法，回答了“到底什么是中国水墨山水画”，供大家参考，弘一大师在他的《送别》中唱道：

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

中国水墨在薄薄的一张纸中，蕴藏了犹如3D效果的玄机，一幅画里包含着远景、近景、仰视、俯视各种角度，不同于西画的“科学”画法，中国画里随便一个局部就可以独立成画，长卷更是给了水墨无穷威力。所谓“夕阳山外山”，正是《富春山居图》成为不朽名画的“彩蛋”。

我写这本系列书的初衷就是想让更多的中国人来看中国画。如果连中国人都看不懂中国画，还有谁能懂？本书中出现的，都是我私人非常喜欢且在每个朝代都极具代表性的绘画作品。本书并不想弄得跟美术教科书一样刻板，所以沿袭了上本书的基本思路，从风格布局、材质、题跋、印章等几个点着手，结合每位画家的历史艺术背景，希望尽量给大家提供一个切入口，当你去博物馆站在某幅中国古代水墨画面前的时候，试着用这个方法多看一会儿，除了“好看”，也许还能“认识”它。

将书稿拿给我的老师刘建业先生看的时候，心怀忐忑。过了好几天，他有些严肃地把书稿拿给我说：“菁菁啊，我觉得你这次写得没有上一本有趣了，像硕士论文。”我却得意地笑了，这几乎是对我这个没有上过专业艺术院校课程的人的专业肯定啊。说明在他眼里，按照这套“玩儿”着看画的方法坚持不懈、玩儿了十几年，我真的成了一个专业级选手。

你们看，看画就是玩儿嘛。

爱丽丝漫游奇境，而菁菁，你漫游的是奇迹，是生花妙笔与纸上山河。

——史航

在这本书里，我分明看见了一个玲珑的小姑娘，在一众老人天天围着的故纸堆里横空出世，出手留香，踏月无痕。

——中国图书评论学会

这个作者的想法很好！

——陈丹青