弗诺·文奇著姚海军主编胡绍晏译的《实时放逐(精)/世界科幻大师丛书》设想1997年地球发生“大灭绝”战争，少数人类通过“时间泡”跳过灾难。作品呼吁人类热爱和平，为人类的文明和科技发展尽力。作者将未来的生活与社会发展的细节，穿插在故事的主线叙述中，使读者慢慢熟悉、接受，最后沉迷在这个陌生却充满魅力的未来世界中。

弗诺·文奇著姚海军主编胡绍晏译的《实时放逐(精)/世界科幻大师丛书》讲述了：五千万年之后，地球上只剩下三百个人。这些利用“时间禁锢技术”跨越了漫长时光的人类孑遗正面临艰难的抉择：是定居下来，让人类重新在这颗星球上繁衍生息，还是再度进入时间停滞状态，前往更加遥远的未来？在这个问题上的分歧，使人们分成了两个派别。正在大家争执不休的时候，一场谋杀出人意料地发生了。很显然，有人想杀人灭口，以掩盖不为人知的罪行。这起谋杀案让两派之间的对立雪上加霜，人类命运面临严重威胁。

地球上仅存的警察，来自二十一世纪的侦探威尔·布莱森，担负起了查找真凶的重任。他将追捕一个不折不扣的恶魔——这个幕后凶手对权力的贪婪可能让人类彻底灭绝……

正文

威尔的座位在圆形剧场后部的最高处，北向的视野十分开阔。高海拔地区的森林渐渐变成一片朦胧的灰绿色赤道丛林。在更远处，雾气甚至遮掩了内海。即使是在罕见的晴朗天气，当海上的雾气消散之后，远方天际仍看不到柬埔寨山脉的轮廓。然而，从这里应该能看得见营救行动——浅蓝色的北方地平线上依然平静，这让他略微有些惊讶。“会有更加令人振奋的景象，我保证。”耶琳的声音将他的视线带回到讲台上。两块巨大的显示屏飘浮在她背后。它们与讲台后面那覆盖着苔藓的金色殿堂格格不入。科罗勒夫城堡是高科技居住者可资炫耀的一个典型——建筑的石工和雕像造型有点类似吴哥窟，修筑于五百年前，之后任凭山雨冲刷，苔藓覆盖，树木渗透。尔后，建筑机器人将所有二十二世纪后期的精密设备藏人“废墟”之间。威尔尊重这样的技术。在这里，连一只麻雀都逃不过监视。主人既不会背后遭人悄悄捅一刀，也不会受到弹道导弹的攻击。

“正如弗雷利先生所说，维和者的圆球原本是个秘密。它原先就在地底，现在则更加深入地下——有人犯了错。本该是五十年的时间跃迁变得……更长。据我们推测，他们的圆球将在今后数千年内的某个时刻破裂；而他们已经处于时间停滞状态整整五千万年，在此期间，大陆漂移，新的板块裂隙出现，柬埔寨的一部分滑入新近形成的山脉底下。”她身后的显示屏上现出柬埔寨山脉的彩色横断图。地壳表层呈蓝色，随着深度增加，逐渐过渡到黄色和橙色。就在橙色与红色岩浆的交界处，有个小黑点——维和者的圆球，正飘浮在“地狱”的天花板上。

在停滞圆球的内部，时间停止不前。那里面的人在一场几乎已经被人遗忘的战争中败下阵来，然后决定逃到未来，他们当时的状态被圆球保存至今都不曾改变。没有外力能够影响圆球内部的东西，没有外力能够影响它的持续时间——恒星的心也好，爱人的心也好，都办不到。

但是当圆球破裂，当停滞状态结束……维和者陷在四十公里的地下。当岩浆吞没他们时，将会有片刻的喧嚣、炙热与痛苦。然后，一百个男男女女将会死亡，而某种濒临消亡的物种也朝着最终的灭绝又迈出了一步。

科罗勒夫家族提议将圆球提升至地表，让它在剩下的数千年中处于安全位置。耶琳朝着显示屏挥挥手，“这是截至我们行动开始之前的状态，接下去是当前的视图。”

画面闪烁变换。红色岩浆的边界提升至圆球上方数千米。细小的白色光点在代表固态地壳的橙色与黄色当中闪烁。光点闪亮之处绽放出红色，并扩散开来，就像——想到这里，威尔的脸抽搐了一下——从刺破的伤口中流出的鲜血。“每一个闪耀的火花都代表一亿吨炸药。在刚才的几秒钟内，我们释放的能量超过人类所有战争的总和。”  柬埔寨地底蔓延的红色融汇成一大片，仿佛地壳大出血。岩浆仍在地面以下二十公里。炸弹爆破的时间受到精密控制，火花持续地在略高于红色水平面处闪耀，使得融化点离地表越来越近。显示屏底部飘浮着维和者的圆球，平静安稳，丝毫不受影响。在当前的视图缩放比例下，它朝向地表的运动还无法被察觉。

威尔将注意力从显示屏上移开，向圆形剧场外望去。没有变化：北方地平线上仍是一片淡蓝色的雾气。营救点在一千五百公里之外，但即便如此，他仍期望看到一些壮观的景象。时间一点一滴地过去。一阵凉爽的风轻轻吹过剧场，讲台周围的类兰花楹沙沙作响，巨大的花朵散发出香气，飘向观众群中。一窝蜘蛛在其中一棵树的高枝上结了一张网，蛛丝在天空的映衬下闪烁着彩虹般的光芒。

P6-7

尽管弗诺·文奇早在新世纪之前就已经是美国科幻界声名显赫的人物，但他为中国读者所熟知，还仅仅是最近十几年的事。

凭借一部惊心动魄地预言了网络虚拟现实的中篇小说《真名实姓》，这位美国实力派作家在2003年登陆《科幻世界》，用令人震惊的想象和快速推进的情节革新了读者头脑中对赛伯朋克科幻小说灰暗、隐晦的片面认识，引发了一场“弗诺·文奇热潮”。

不料，弗诺·文奇在中国“一夜成名”，《科幻世界》却因分期连载成了众矢之的——对结局急不可待的读者通过BBs、E-mail、电话、信件等各种方式对编辑部进行“密集轰炸”，表达共同的不满：这部惊心动魄的杰作应该一次性刊完，让读者饱受期待之苦实属罪过!《科幻世界》在创刊以来的三十余年间，推介了数不清的外国科幻作家，既有老牌大师，亦有当代新秀，引发如此热潮的却似乎只有文奇一人。

对弗诺·文奇来说，2003年是特殊的一年：他在这一年辞去了加利福尼亚大学数学教授的工作，开始以职业作家的身份进行创作。此前，人们赞誉他在科幻创作上取得的成就时总会说：“文奇首先是个科学家，然后才是个科幻作家。”现在，这种说法应该改变了。科幻创作不再是文奇的业余爱好，而是他的工作。

像很多著名科幻作家一样，弗诺·文奇从小就是一个科幻迷，八岁时就尝试进行科幻创作。1966年，他刚从密歇根州立大学获得学士学位，便在美国著名科幻杂志《模拟》上发表了处女作《书呆子快跑》。这篇小说得到了美国著名科幻编辑坎贝尔的认可，其精妙构思文奇至今仍引以为荣。

1968年和1971年，文奇先后从加利福尼亚大学圣地亚哥分校获得了数学专业硕士和计算机专业博士学位，后留校任教，教授数学。

文奇非常热爱教学工作。正是由于这个原因，他的创作产量一直不高，从1960年代开始发表作品至今，他总共有二十几个中、短篇和六部长篇问世。

产量如此低的科幻作家并不多，但显而易见，作家的成功并不一定与他的作品数量成正比。乔治·奥威尔、小沃尔特·M．米勒便是极好的例证，就目前来讲，弗诺·文奇亦属此列。

在文奇为数不多的作品中，描写电脑黑客与掌控全世界信息资源的人工智能殊死搏杀的《真名实姓》(1981)占据着特殊的地位。小说发表时，互联网技术初露端倪，人们为小说中的超炫想象而痴迷，却很难相信它们会在不久的将来成为现实。很多时候，人们将开创科幻小说赛伯朋克流派的荣誉归到成廉·吉布森的名下，但实际上，文奇的《真名实姓》比吉布森赖以成名的《神经浪游者》早了整整三年。文奇至今仍是美国最优秀的赛伯朋克作家之一。

弗诺·文奇的开拓性与创造力在“三界”系列作品《深渊上的火》(1992)和《天渊》(1999)中得到了更为淋漓尽致的展现。在这两部长篇巨著中，文奇构筑了一个按文明层次分为三界的豆荚状宇宙。突破了硬科幻小说一成不变的物理法则，以史诗般壮阔的场景征服了读者，先后在1993年和2000年拿下了两座世界科幻大奖雨果奖奖杯。

《深渊上的火》和《天渊》是对不断侵袭科幻领域的奇幻小说一次强有力的反攻，让被奇幻小说大肆借用的文明设定重新遵从于硬科幻的统治之下；同时，它们更是对传统太空歌剧的一次化腐朽为神奇的拯救。从E．E．史密斯将太空歌剧推到巅峰以后，这一流派的科幻小说日渐式微，是弗诺·文奇赋予了传统太空歌剧以崭新的灵魂，使这一流派得以复兴。

2011年，经过十年的酝酿，弗诺·文奇又推出了“三界”系列的第三部《天空的孩子》，为“三界”系列画上了看似圆满的句号。

《为和平而战》(1984)和《实时放逐》(1986)属于文奇早期作品，分别讲述了“时间禁锢”技术出现后世界翻天覆地的变化和五千万年后从停滞的时间里走出来的人类孑遗所面临的艰难选择。进入1990年代后，它们似乎被《深渊上的火》和《天渊》的光环所掩盖。然而，一个不容被忽视的事实是，这两部作品不仅时空尺度巨大，更是文奇情节最紧张的长篇小说，分别获得了1985年和1986年的雨果奖提名，而文奇最终所惜败的对手今天看来仍可谓鼎鼎大名，分别是威廉·吉布森(凭《神经浪游者》获当年雨果奖)和奥森·卡德(凭《安德的游戏》获当年雨果奖)。

弗诺·文奇，当代最具远见卓识的科幻作家之一。

——美国著名科幻作家 大卫·布林

《为和平而战》和《实时放逐》是对科幻观念的一次突破。

——美国《出版商周刊》

骇人听闻的政治谋害，个性鲜明的人物形象。无论是不是科幻迷，这部悬念迭起的小说都会令你心惊肉跳。

——美国《图书馆杂志》