品味生活：酸甜苦辣，叙写世间感人篇章。

洞察细节：每个脚印，都能开出一朵绚丽的花。

品质文章：入选中小学课外阅读教材；作为各类语文试卷阅读题。

“傅菲作品”是又一部以故园、生活和自然为描写对象的系列散文集，流淌着生命的温热与炎凉，从那带着体温与悸动的文字中，可以触摸到傅菲对生命与生活的深度体察以及，对故园与亲人的强烈感受，散文叙事与抒情自然相融，灌注了饱满鲜活的生命汁液，充满了爱与慈悲的力量。

《通往时间的上游·感恩生活卷》是傅菲作品系列之感恩生活卷，收录了作者有生活感悟类的散文二十余篇。这些文章大多书写作者的日常所思所见，从生活的细节中捕捉感人瞬间，从而生发独特的心灵感受，充满哲理的意味。这些文章短小精悍，适合于学生阅读。

本辑“傅菲作品”共分三册，分别为《亲近自然卷：万物柔肠》《回望故乡卷：瓦屋顶下》《感恩生活卷：通往时间的上游》。

《通往时间的上游·感恩生活卷》收录了生活感悟类的散文二十余篇。这些文章书写作者的所见所思、所闻所感，往往从生活的细节捕捉感人瞬间，从而生发独特的人生体悟。每篇文章寓情于理，充满爱与慈悲，又处处闪耀哲理的辉光。文前提炼精句，页末留白，便于读者笔试。

人在浮世当如粥

你是我的天堂

时间的渡口

六株广玉兰

以花为期

误种的含笑

每棵树都有一条内陆河

如此卑微，如此坚强

树木不辜负

人在浮世当如粥

你是我的天堂

时间的渡口

六株广玉兰

月明人尽望

树上的树

蝙蝠，离我们最近的星宿

哪有鸟儿不相思

松殇

光阴记

黑暗中的耳语

远方

脚印的花朵

为美好鼓掌

纯棉的人

忍冬花的春天

一碗茶

林中有一处无人小屋

迷失与呈现

窗下有歌声

蒌蒿满地

丑合欢

让我告诉你

深埋

生命的源头

河流说出秘密

通往时间的上游

时间的渡口

废墟，不是湮灭，不是损毁，而是一种唤醒，是一种对久远而去的生活方式的追寻，是对强大生命的再次勾写。

不知道从哪一年开始，我迷恋上了废墟——残存的村子，被挖掘的坟墓，一座破旧的瓦舍，荒芜的茶园，空无一人的林场，废弃的矿山，岩洞里的旧居，倒塌的城墙，长满荒草的老院子，高耸孤独的石柱，长长的潮湿门廊，苔藓青绿的屋檐，荷花凋敝的花园湖泊……

我去过咸丰县土家族土司城，去过北京圆明园，去过鹅湖山下的鹅湖书院，去过瑞金九堡密溪，去过高昌回鹘故国都城……一切的废墟，都让我神往。我迷恋那种被时间掩埋的气息：漆黑的瓦砾断裂在屋檐下，秋日硕大饱满的红柿悬挂在枝丫直至腐烂，断墙上的凉粉藤比木棍还粗，蜘蛛在天井结网，蛀虫噬咬的木质粉末从横梁纷纷落下，雕花门窗透射的阴暗之光，剥落了石灰粉的墙画——我似乎能听到旧年的深夜脚步声，踢踏踢踏，促织在墙缝里嘁嘁嘁地叫，燕子在房梁上唧唧唧地喂食幼鸟，病人在厢房里低低地呻吟，琅琅读书声从后院传来；我似乎能看到渐渐暗下去的烛火摇曳，晾晒的衣裳散发米汤味，落霞撮下一抹淡绯色，廊檐下的摇椅咿呀咿呀地摇，木楼上的待字闺秀在绣花……

站在废墟面前，我的心一阵阵荒凉，收缩。时间的洪流，从远古时期滔天而来，卷起浑浊的浪花，寂灭而去。滔滔的浪涛，哗哗哗冲刷着我们。远去的先人，会回到我们跟前，诉说着沧桑的生活，以及亘古不变的生命定律。

废墟是另一种无声的讲述。

我又一次走向废墟。丙申年农历十一月十一日，我去了横峰县港边乡，看了三栋厅、两栋厅、灵西张氏老屋、徐氏宗祠。栋厅是港边人对老屋的称呼。三栋厅是指有两个大天井三个厅堂的老屋。江南的老屋，建构大体相同。大门槛进去，一个厅，再进是一个大天井，天井进去是大厅，三进天井，天井进去是大厅或家庭戏台。厢房安排在两边，廊檐连接，楼上有阁楼。天井分大小，大天井连厅，小天井连别院。我见过最大的老屋，是郑坊徐家大院，共二十四间天井，陌生人进去，根本找不到出来，像个迷宫。“文革”期间，徐家大屋四分五裂，毁得不成样子，仿佛是那个时代的缩影。

三栋厅、两栋厅、徐氏宗祠，同在一条街上，与灵西张氏老屋相似，均无人居住，建筑也大体相仿，均建于两百余年前，也都是“回”字形两层瓦屋。长长的木质廊檐，木梁雕花，高高的笨拙门槛，天井由石板砌起来，圆柱比我腰粗，飞檐翘角，石灰粉墙画依稀可见。三栋厅是规模较为庞大的老屋，凸显当年屋主显赫的身份。进门大厅，堆了很多日常生活用具，如打谷机、石臼、饭蒲窠、喷雾器。过了天井，屋舍洁净起来，竹椅子摆在厅上，仿佛坐过的人还没走一盏茶时间。木雕和方格窗花纹，还是两百年前的样子，只是蒙上了厚厚的灰尘。厢房与厢房之间的风弄，看起来像一条时光隧道，黑暗又清晰。窄窄的半圆顶弄门会让我们看见：蓝衫飘忽，走出去的人，都不回来。饭厅里的八仙桌还在，虽然开裂，但摆放齐整，随时等人上桌吃饭。一栋大屋建四代，大屋不仅仅是屋舍，还是一个家族的繁衍史、生命史和生活史，更是心灵史。先人用木头、石板、木柱、瓦，书写自己或几代人的生命影迹。一代代的人，走出老屋，分枝散叶。二十余年前，三栋厅居住的人，已陆陆续续外迁，把大屋空了出来。我们走进去，木质腐朽和地面潮湿的气味，夹杂在陈年的灰尘里，给人晕眩感，光线一下子变暗。

每次看大屋，我都很少说话。初冬，在温州乐清市南阁村，看明代名臣、藏书家章纶故居，我完全沉默。故居破败不堪，门窗结了笸箩大的蛛网，木板和横梁开始腐烂，水渍深深塌陷在木纹里，后院的水井被荒草覆盖。我看着红艳艳的美人蕉和茶花，有说不出的悲伤。门楼空地上，鹅卵石铺起来的地面，还保留着原始的铺设丁香花图文。人被时间淘洗得干干净净，不见踪影。

看完港边几栋大屋，已近薄暮。气温乍寒还暖，不远处的丘陵像宣纸上的水粉，色调和暖，起伏有致。田畴淡淡素白淡淡素黄，港边河九曲而过。河边的芦苇花随风飘落。我站在街上，看看老屋，看看新修的街道，恍如隔世。

废墟，会唤醒人对远古生命的记忆，会吞没我们——时间那么强大，我们怎么有能力去抵抗呢？在废墟面前，我们从来都是绝对的渺小和孤独，那里曾有人欢笑和痛哭，曾有人出生和死亡，曾有人在厢房里读书相爱，曾有人在黑夜中默默独坐。他们走出高高的门槛，穿过村前的溪流，去了遥远的他乡。他们坐在戏台前，看戏。他们把木柴一斧一斧地劈开。他们开荒。他们夭折。他们殉情。他们喝着醇和的米酒，烤着火炉。他们伐木。他们把猎物挂在廊檐之下。他们掘地为井。他们种瓜得瓜。一切都是那么美好。他们就是我们的前世。

是的。废墟，不是湮灭，不是损毁，而是一种唤醒，是一种对久远而去的生活方式的追寻，是对强大生命的再次勾写。废墟有时间的品质，它是时间的再次呈现，呈现时间掩藏起来的人和事，呈现灰尘之下的声色光影，呈现并未消失的文明史和美学史。

我热爱废墟，每一个废墟，都是时间繁忙的渡口。渡口上来来往往的人，都是匆匆过客。 凝视废墟，就是凝视熙熙攘攘的人群，他们会告诉我，我们活着究竟是为什么，什么才是最好的一生。

P19-24

爱它温热，更爱它炎凉

逆赣东北饶北河而上，于灵山北脚，有方圆十里盆地。阡陌纵深处，薄雾漫溢，涧水叮咚，六百余人家藏在山底下。巷弄逼仄，深黑，木格窗户挂着蒙尘的蓑衣。村中有一棵最大的樟树，约三人合抱，树下有一栋泥墙黑瓦的旧房———这就是我故园的心脏。我出生于此，成长于此。是的，我的文字从没离开过我人生的两个界面———村和市。

村是枫林村，市是上饶市。把两个界面血脉相连的，是一条鱼群拥挤的饶北河。这是我人世间的全部。我已过不惑之年，已然体悟诸多人世间的奥密，我越来越爱它的温热，也更爱它的炎凉。人世间如大地的胸脯，温热时，草木葱茏，山花烂漫；炎凉时，墙垣废弃，柔肠百结。当我明了这些秘密，我把灵魂的重心垂直向下，紧贴大地，像屋檐水一样贴着墙根流向草根聚集的地方。长满荒草的瓦窑，倒塌多年的铁匠铺，藏在内袄里包着硬币的破油布，向晚时分从河边归来的送葬队伍，一双鞋帮补了又补的小脚布鞋……我愿意把手捂在他们或它们的脸上，把他们或它们的体温汇流在涓涓的蓝墨水里。

被生活所吞没的，被命运所戕害的———这些淹没在水底下的人与物，再次告诉我，何谓时间的遗址。我发现其中的隐秘部分并以自己的方式，让他们或它们复活。我以大量的细节把人物还原到生活的轨道上，让人物自己运行，直至终结，而不褒贬臧否。生活修改每一个人的脸孔，时间又把尘间痕迹一一抹去，时代的暴雨冲刷每一垛安静的院墙。而无论是谁，都那样渺小，像水流中的泥胚，几个漩涡之后，荡然无存。“遗迹”成为我们生命史的悲凉隐喻。或许我所做的是同样苍白，但我无愧于我的血脉。这两个界面之外的，便是我热爱的大自然。我每次走入大自然，便会忘记自己，会觉得自己是其中的一部分，和一株草一棵树没什么差别。大自然不仅仅养育我们，滋养我们心灵，还给我们确立美学价值。

我热衷于寻找被眼睛所忽略的部分，被生活所遗忘的部分，被时间所掩盖的部分。我从中寻找人性之绚美，生命之苍凉，生活之多艰，自然之启悟。我大多写生命之痛、时间之痛、生存之痛。我始终感受到我的胸口，有碾压感。因为人世过于薄凉，所以我愿意温暖地细致地描述。人世间，我爱它的绚丽，更爱它的不为人知的苦难；爱它喜怒哀乐，也爱它生老病死。

这个书系分回望故乡卷、亲近自然卷、感恩生活卷，收录了我多篇进入各省市中、高考语文模拟试卷，以及初、高中课外阅读教材的文章，如《纸上的故乡》《土屋》《丑合欢》《蒌蒿满地》等。期待这几本小书能让大家喜欢，也能为学生朋友的语文阅读提供帮助。

傅菲

2017年3月20日