如“未知游子意”、“去有巡台侣”、“众岫耸寒色”、“头发梳千下”四篇，亦似晚唐。

尾联寓意格。三四写景极确。若子美“飞星过水白，落月动沙虚”，虽极刻画而无刻划之迹，又未可同论矣。

意在言外（末二句下）。

首联十字都是眼前平常之景，一经巨手出之，便可惊人。

冯班：次联奇句。纪昀：“流星”、“走月”字不佳。后四句忽作平语，然一气流走，有萧散之致。许印芳：全诗有奇气。三四乃即景佳句，晓岚以“流”、“走”字面刺目而斥之，盖以试帖禁忌之例绳律诗，苛且谬矣。后四句亦从洗炼而出，“高松”五字甚警策，晓岚亦斥为平语，皆非公论。无名氏（乙）：尝见此景，诧君拾之。

“寒色”是暮，又是在绝顶也。又云：结句亦欲弃人事而从之避世也。句句精绝超绝，神仙中人。

顺行云则月隐矣，妙处全在“逆”字。

贾浪仙“长江人钓月，旷野火烧风”、“流星透疏木，走月逆行云”……真堪铸佛礼拜。

“透”字、“走”字过于炼字，反带伧气（“流星”二句下）。结超古无上。

对法不可合掌，如一动必一静，一高必一下，一纵必一横，一多必一少，此类可以递推。如耿伟“冒寒人语少，乘月烛来稀”，“稀”、“少”合掌。李宗嗣“普天皆灭焰，匝地尽藏烟”，“皆”、“尽”合掌。贾岛“流星透疏木，走月逆行云”，“流”、“走”合掌……此皆诗之病也。

诗有语意相同而工拙大相远者，如贾长江“走月逆行云”，亦可谓形容刻划之至矣，试与韦苏州“乔木生夏凉，流云吐华月”较之，真不堪与之作奴。