《基督山恩仇记》是法国著名作家大仲马的代表作。它讲述的是水手唐泰斯的报恩和复仇故事。主要情节跌宕起伏，迂回曲折，从中又演化出若干次要情节，小插曲紧凑精彩，却不喧宾夺主；情节离奇却不违反生活真实。在报恩与复仇的场景中，深刻地揭示了人性中固有的悲剧性因素。在全世界，声望超过大仲马的人，恐怕并不多见。地球上各民族都读过他的作品，并将世世代代读下去。

《基督山恩仇记》是法国小说家大仲马最具代表性的小说。故事发生在法兰西复辟王朝时期。主人公唐泰斯是船主摩莱尔商船“埃及王号”的大副，他因遭人陷害，身隐囹圄，致使女友被夺，父亲饿死。在狱中长老的帮助下，他变成了一个知识渊博、无所不能的奇人，成功越狱，并获得了一大笔财富。出狱后，他得到宝藏，成为家资巨万的基度山伯爵。他决心以上帝的名义用金钱去惩恶扬善，报恩复仇……

一 抵达马赛

二 父与子

三 卡塔卢尼亚人

四 阴谋

五 订婚喜宴

六 代理检察官

七 审问

八 紫杉堡

九 订婚之夜

十 杜依勒里宫的小书房

十一 科西嘉魔王

十二 父与子

十三 百日时期

十四 愤怒的囚徒与疯子囚徒

十五 三十四号和二十七号

十六 一个意大利学者

十七 神甫的牢虏

十八 宝藏

十九 第三次发病

二十 紫杉堡的墓地

二十一 蒂布朗岛

二十二 走私贩子

二十三 基督山岛

二十四 奇珍异宝

二十五 陌生人

二十六 加尔桥的客栈

二十七 卡德鲁斯的叙述

二十八 入狱登记簿

二十九 摩雷尔公司

三十九月五日

三十一 意大利一一水手辛伯达

三十二醒来

三十三 罗马强盗

三十四 露面

三十五 锤刑

三十六 罗马狂欢节

三十七 圣塞巴斯蒂安地下墓穴

三十八 约会

三十九 宾客

四十 早餐

四十一 引荐

四十二 贝尔图乔先生

四十三 奥特伊別墅

四十四 家族复仇

四十五血雨

四十六 无限支取

四十七 带自斑点的灰色马

四十八观点交锋

四十九海蒂

五十 摩雷尔之家

五十一 皮拉摩斯和捉丝桕

五十二 毒物学

五十三 <恶棍罗贝尔)

五十四 公债的涨落

五十五 卡瓦尔坎蒂少校

五十六 安德烈亚·卡瓦尔坎蒂

五十七 苜蓿小园

五十八 努瓦蒂埃·德·维勒福先生

五十九 遗嘱

六十 快报

六十一 园丁如何除掉偷吃桃子的睡鼠

六十二 鬼怪

六十三 晚宴

六十四 乞丐

六十五 夫妻龃齬

六十六 结婚计划

六十七 检察官的办公室

六十八 夏季舞会

六十九 调查

七十 舞会

七十一 面包和盐

七十二 德·圣梅朗夫人

七十三 诺言

七十四 维勒福的家墓

七十五 会议记录

七十六 小卡瓦尔坎蒂的进展

七十七 海蒂

七十八 雅尼纳来鸿

七十九 柠檬水

八十 指控

八十一 退休面包商的虏问

八十二 撬锁

八十三 上帝的手

八十四 博尚

八十五 旅行

八十六 审问

八十七 挑战

八十八 侮辱

八十九 黑夜

九十 决斗

九十一 母与子

丸十二 自尽

九十三 瓦朗蒂娜

九十四 吐露爱情

九十五 父与女

九十六 婚约

九十七 通往比利时的大路

九十八 钟瓶旅馆

九十九 法律

一〇〇 幽灵

一〇一 下毒的女人

一〇二 瓦朗蒂娜

一〇三 马克西米利安

一〇四 唐格拉尔的签字

一〇五 拉雪兹神甫公墓

一〇六 分钱

一〇七 狮窟

一〇八 法官

一〇九刑事审判

一一〇 起诉书

一一一 抵罪

一一二 动身

一一三 往昔

一一四 佩皮诺

一一五 路易季·瓦姆帕的菜单

一一六 宽恕

一一七 十月五日

一 抵达马赛

这时，船刚刚越过圆塔，年轻水手喊道：

“开始绞方帆、三角帆和后桅帆!要慢慢行驶!”

命令得到迅速执行，如同在战舰上一样。

“统统落帆和卷帆!”

听到最后一声命令，所有的帆都降落下来，帆船以几乎觉察不到的速度前进，只靠早先的推动力行驶。

“现在请您上船，摩雷尔先生，”唐泰斯看到船主急不可耐的样子，说道，“这是您的会计唐格拉尔，他刚走出船舱，他会把您想知道的所有情况都告诉您。至于我，我还得照看下锚和给这艘船挂丧。”

船主不等他说第二遍。他抓住唐泰斯扔给他的一条缆绳，以海员引以为荣的敏捷，爬上钉在帆船圆鼓鼓的船壁上的阶梯，而唐泰斯回到他大副的岗位上，让他刚才称作唐格拉尔的那个人去和船主谈话；唐格拉尔走出船舱以后，果真迎着船主走去。

来者二十五六岁，脸色阴沉，一副谄上欺下的模样；因此，除了他的会计头衔总是引起水手厌恶的原因以外，他受到全体船员普遍的憎恨，正如爱德蒙·唐泰斯受到他们喜爱那样。

“啊，摩雷尔先生，”唐格拉尔说，“您知道船上的不幸，是吗?”

“是的，是的，可怜的勒克莱尔船长!那是一个耿直的正派人!”

“尤其是一个出色的海员，在大海长天中变得衰老，他多么适合承担像摩雷尔父子这样重要公司的利益重任人选啊。”唐格拉尔回答。

“可是，”船主说，目光却在追踪去照看下锚的唐泰斯，“我觉得，唐格拉尔，要熟悉本行，用不着您所说的那样的老海员，您看我们的朋友爱德蒙，在我看来，他不需要请教任何人也很称职。”

“是的，”唐格拉尔说，一面朝唐泰斯斜了一眼，眼中闪射出仇恨的光芒，“是的，他很年轻，这是毫无疑义的。船长一断气，他就发号施令，也不去征询别人，而且他让我们在厄尔巴岛耽搁了一天半，而不是直接返回马赛。”

“说到担当指挥这艘船的事，”船主说，“这是他作为大副的责任；至于在厄尔巴岛耽搁了一天半，他做得不对；除非这艘船需要修理。”

“这艘船像我的身体，也像我希望您的身体那样情况良好，摩雷尔先生；这一天半纯粹是出于心血来潮，为了上岸游玩而浪费掉的，如此而已。”

“唐泰斯，”船主转过身去喊那个年轻人，“到这儿来一下!”

“对不起，先生，”唐泰斯说，“过一会儿我就来。”

然后他对全体船员喊道：

“抛锚!”

铁锚立刻落入水中，铁链落下时发出叮当的响声。尽管领港员在场，唐泰斯还是恪尽职守，直到这项最后的操作结束；然后他又喊：

“把小旗下到桅杆的一半，把公司的旗下半旗，将横桁叠成交叉!”

“您看，”唐格拉尔说，“他已经自以为是船长啦，我发誓。”

“他确实就是船长。”船主说。

“是的，但还缺少您和您的合伙人的签字，摩雷尔先生。”

“当然哕!为什么我们不让他走马上任呢?”船主说，“他很年轻，我一清二楚，但是我觉得他万事俱备，而且他经验非常丰富。”

一片阴云掠过唐格拉尔的脑门。

“对不起，摩雷尔先生，”唐泰斯走过来说，“眼下帆船已经抛锚，我来听您的吩咐：刚才您在叫我，是吗?”P4-5

古往今来，世界上的通俗小说如恒河沙数，但优秀作品寥寥无几，其中大仲马的《基督山恩仇记》可说是数一数二的佳作。这不仅是就其拥有的读者数量之多，历久不衰的时间之长而言，而且是就其艺术上的精湛和技巧的完美才下此论断的。毋庸置疑，《基督山恩仇记》是通俗小说的典范作品之一。

以通俗小说而跻身于重要作家之列，在文学史上占有一席之地的作家为数不多，大仲马就是其中之一，由此可见，他在小说创作中的成就不可低估。但大仲马在小说史中的地位，只是到了二十世纪才日见上升的。十九世纪的评论家对大仲马的小说创作是颇有微词的。朗松的《法国文学史》就无视大仲马的小说创作。然而，大仲马的小说经受了时间考验，文学史家们不得不重新估价大仲马的小说家地位。二十世纪六十年代以后出版的几部有权威性的法国文学史，都不同程度地给予大仲马的小说创作以一定篇幅和肯定的评价，认为“大仲马的长篇故事始终受到喜欢历史的神奇性的读者所赞赏”，“作为司各特的热情赞赏者，他把传奇性的历史变为生动的别致的现实，为广大读者所接受”。在这两句评语中，文学史家们指出了读者广泛接受和赞扬的事实，归因于大仲马把历史变为生动的现实的艺术才能。而法国评论家亨利·勒梅特尔则更进一步，认为在巴尔扎克从事《人间喜剧》这一构成社会学总和的小说创作时，在乔治·桑从事空想社会主义的小说创作时，在雨果构思《悲惨世界》时，大仲马也在写作“一种整体小说”。所谓整体小说，是指广泛描写一整段历史时期的小说。大仲马的历史小说从十六世纪宗教战争写到十九世纪的七月王朝时期，包揽的历史画面是广阔的，就这一点而言，称之为整体小说也未尝不可。诚然，并不是说大仲马的小说在思想意义上可以跟巴尔扎克和雨果等一流大作家的小说相媲美。然而从大仲马的历史小说的某些方面来看，它们应该占有不低的地位，这并不是过高的评价。

《基督山恩仇记》是大仲马的代表作之一，属于当时的“报刊连载小说”。十九世纪初期，报纸如雨后春笋般发展起来，随之报刊连载小说也应运而生。这是报纸吸引读者订购的重要手段。一部吸引入的报刊连载小说有时能使报纸的订数激增，数以十万计。写报刊连载小说的作家有大仲马、欧仁·苏(一八〇四至一八五七)、苏利埃(一八〇〇至一八四七)、费瓦尔(一八一七至一八八七)等一大批，他们获得了极大的成功，直接影响了巴尔扎克、雨果、乔治·桑等作家，这些大作家汲取了大仲马等人的艺术手法，以丰富自己的创作。更重要的是，报刊连载小说“在这二革命中起了重大作用：它在整个浪漫主义时代深深地改变了文学与读者之间的关系，也极大地促使十九世纪成为小说的黄金时代。”报刊连载小说为十九世纪法国小说的空前繁荣并达到发展顶峰做出了贡献，它具有不可磨灭的历史功绩。从这个大背景来考察《基督山恩仇记》，才能给这部小说以恰如其分的地位。

把《基督山恩仇记》看作通俗小说的典范作品是恰当的，因为这部小说具备了优秀的通俗小说的一些基本特点；这些特点对于一般的小说创作无疑也有借鉴作用。

《基督山恩仇记》的第一个艺术特点是：情节曲折、安排合理。

大仲马塑造人物的功力还表现在他对同类人物的思想和性格做出细致的区分。三个主要的反面人物莫尔赛夫、唐格拉尔和维勒福，分别代表七月王朝时期政界、金融界和司法界的头面人物，在身份上明显不同。同样丑恶的灵魂，也各有不同的特点，而且这不同之处写得比较细腻。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险，但唐格拉尔稍微显露一些，维勒福则老奸巨猾。在陷害唐泰斯这一点上，唐格拉尔虽然假手于人，但毕竟还是亲手动笔，在场的人还有第三者，容易落下把柄。维勒福则烧掉罪证，摆脱干系，而且让唐泰斯存有幻想，陷害了别人还让被害人感激自己。另外，他明明知道自己的妻子下毒，却佯装不知，直至可能危及自身，才露出凶相，要妻子自尽，把她甩掉。他的毒如蛇蝎写得何等出色!莫尔赛夫比起他们来则较为赤裸裸，具有流氓习气。他的发迹与这种习气不无联系。再拿维勒福夫人和唐格拉尔夫人来说，两人都很贪财。维勒福夫人心狠手毒，不惜连续下毒，而唐格拉尔夫人卑琐猥亵，以出卖色相来谋取钱财。又如摩雷尔船主和努瓦蒂埃，两人有相近的政治信仰，而且都心地正直，但两人性格颇不相同。摩雷尔热诚，而努瓦蒂埃刚烈。这种细微的不同使读者不致把同类人物混同起来。故而评论家认为大仲马塑造了“令人难忘的人物”，这是深中肯綮的评语。

注重人物性格的刻画是在法国十九世纪初期兴起的，以巴尔扎克、斯丹达尔为代表的批判现实主义作家，在现实主义文学传统的基础上加以发展的艺术主张，由恩格斯总结为“典型环境中的典型人物”的现实主义原则。这一主张推动法国文学发展到新的阶段。批判现实主义的潮流不能不影响到浪漫派剧作家大仲马。他在人物塑造上也注意从社会环境的角度去刻画人物性格特点。大仲马这种写法，给“斗篷加长剑”“黑小说”等极尽诡谲怪诞、离奇恐怖内容的流行小说注入了新的生命。过去的流行小说只注意情节的诡奇，甚至到了荒诞的地步，而不着意去描绘人物性格，因此，长期以来不登大雅之堂。大仲马则开始注意刻画人物性格，这无异于对流行小说进行了革新，使之在艺术上大大提高了一步，终于使流行小说登堂入室，进入文学领域，这是大仲马在法国小说史上的一大贡献。

《基督山恩仇记》在艺术上并非尽善尽美。例如，善写对话固然是一大优点，但描述自有它的功能，完全用对话来代替描述总不免要对环境和人物的勾画都有所影响。较之同时代的大作家，大仲马笔下的人物描写还嫌不足，谈不上塑造了杰出的典型。在心理描写方面，大仲马运用得还不够纯熟。然而瑕不掩瑜，这些缺点无损于《基督山恩仇记》成为世界上通俗小说中的扛鼎之作。