在一个山清水秀的海边山谷中，一幢神奇的破房子里住着温情脉脉的姆咪一家。他们有许多朋友，每天都有形形色色的贪婪客人来访。托芙·扬松著的《姆咪爸爸回忆录》就讲述了可爱的姆咪一家浪漫而又精彩纷呈的生活故事，向读者展示了一个充满真诚、善良和美的新奇世界。

托芙·扬松著的《姆咪爸爸回忆录》讲述了姆咪爸爸在遇见姆咪妈妈建立家庭以前，过着一种冒险的生活，种种奇遇层出不穷。不过，他的故事直到现在才透露出来。

现在，姆咪爸爸得了很重的感冒，正好趁这个机会回忆一下他年轻时候付出的努力，思考一下使他成为著名姆咪的种种经历。姆咪爸爸把他的回忆录一章又一章地读给姆咪特罗尔、小吸吸和小嗅嗅听，使他们知道他的欢乐和他的苦难以及他与大快活和老糊涂（小嗅嗅的爸爸和小吸吸的爸爸）的重要会面。敏勃尔（那个厉害角色小咪咪的妈妈）和许多令人人难忘的人物（特别是布勃尔爱德华）也在这里提到了。

开场白

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

尾声

如果我不是被放在购物袋里，而是放在一只漂亮的篮子里，丢在绿色的青苔上，那就浪漫得多了。

然而，建立这所孤儿院的赫木伦只对占星术有兴趣。她非常聪明，竟观测到我来到这个世上时的一些主星是什么。它们预示了这是一个不同寻常的诞生，一个天才姆咪的降生，于是赫木伦自然而然就有了心事，就怕将来会有麻烦。（天才往往被人认为是不讨人喜欢的，不过我得承认，这一点从来就没有让我操过心。）

星相的位置是一件非常非常了不起的事情！要是我早一两个小时降生，我很可能就成了一个聪明的扑克大师，而比我晚二十分钟降生的所有人就会感觉到参加赫木伦志愿铜管乐队是迫不得已的事情了。（爸爸妈妈们组织家庭时不可能那样小心谨慎，我建议他们一定要计算得十分准确。）

不管怎么说，我被人从购物袋里抱出来时打了三个喷嚏，而且打得非常古怪，这也许又意味着这个那个了。

赫木伦在我的尾巴上系了一个标签，上面盖了一个神奇的数字“13”，那是因为她已经有了十二个孤儿。他们一个个都很严肃，都很整洁，都很听话，因为很不幸，赫木伦洗他们的时候比亲他们的时候多得多。（她有一种牢不可破的性格，因此她的身上缺少所有细腻的感情。）亲爱的读者，你们想象一个这样的姆咪孤儿院，所有的房间都整整齐齐排成一排，都是四四方方的，而且都漆成淡黄的颜色！说来你也许不会相信。你会说，姆咪孤儿院应该有许多最最令人惊奇的隐蔽角落，有许多秘密的房间，秘密的楼梯、阳台和塔楼吧？我告诉你，一个都没有！更糟糕的是，到了晚上，我们谁都不许下床，不许吃东西，不许聊天，不许走来走去，就差一点不许我们去撒尿了！

我就从来没有被允许过把一些有趣的甲虫带回家，藏在床下。我得在固定的时候吃，固定的时候洗。我说早安的时候，尾巴得撅成四十五度角。唉，谁谈到这些事情能不掉眼泪？

我常常站在门厅里的那面小小的镜子前，一直瞧到我那对闷闷不乐的蓝眼睛深处，想看透我生活中的秘密。我把鼻子埋在我的爪子里，发出一声声叹息，比如“我是多么孤独啊”，“世界太残酷了”，“我的命运太糟糕了”等等。这样叹息一阵，我才觉得好过一些。

我是一个非常孤独的姆咪孩子。一个生来就是天才的孩子往往如此。没有一个人懂得我，也没有一个人能够了解我，我也最最不了解自己。当然，我跟其他姆咪孩子之间的差别我是知道的——主要在于他们很可悲，对什么事情都不感到奇怪，也不感到惊讶。

比如说，我会问赫木伦，为什么样样东西恰恰是这个模样，而不是另一个模样？

“说真的，这不是很好吗？”赫木伦对这个问题是这样回答的，“就是这个模样有什么不对头吗？”她从来不解释什么事情。我越来越感到她压根儿对这些事情不屑一顾。“什么，什么时候”和“谁，怎么样”，对赫木伦来说是没有一点意义的。

还比如，我问她为什么我是我，而不是别的什么人。

“这件事情够我们两个倒霉的了！你有没有洗过脸？”对这样重要的问题赫木伦竟然这样回答。

我还不罢休，问：“为什么你是赫木伦，而不是姆咪？”

“赞美上帝，我的爸爸妈妈是赫木伦。”她回答道。

“那么他们的爸爸妈妈呢？”

“也都是赫木伦！”赫木伦大声叫道，“还有他们的爸爸妈妈也都是赫木伦，这样一代又一代上去也都是这样。现在你可以去洗脸了吧？要不然的话我的头会发昏的！”

“多么让人扫兴。难道他们就没有一个是头一个？”我问，“什么时候总该有头一个爸爸和头一个妈妈吧，是不是啊？”

“那是很久很久以前的事情，谁会关心这种事？”赫木伦说，“再说啦，我们干嘛要打破砂锅问到底呢？”（有一个模模糊糊却躲不过的念头告诉我，有一件事情是个例外，那就是这一系列爸爸妈妈跟我没有什么关系。要是我的襁褓布上绣有皇冠的花纹，我一点也不会奇怪。可是天哪，那些旧报纸上什么花纹也没有！）

P6-9

很大的米——扬松童话

这个世界本来是没有童话的，但是有很多苦难，还有很多乏味，还有很多的糊里糊涂。你说，总是在苦难里在乏味里，而且还总是在糊里糊涂里，有什么意思？后来大概就出现童话了。

童话出现，一定是非常令人吃惊的，要不，为什么现在人们听说了一件不可思议的事，看见了一个意外的美好，总会叹息地说：“这真像一个童话哦！”

世界上究竟已经有多少童话，谁知道呢？如果一个童话就是一粒米，那么它们有很大一麻袋那么多吗？或者有很大的一粮仓那么多吗？谁可以来数一数呢？你就是变成一只最机灵的老鼠，钻进这麻袋和粮仓，也没法机灵地数清楚，童话是没有办法一粒一粒数清楚的。

格林童话你数得清楚，可是德国的童话你数得清楚吗？格林兄弟那时只是挑了很少的一点儿编了出来给大家看，捡了二百多粒米印在书里，还有许多的童话，他们望洋兴叹，只好对自己说：“算了吧，就编这一些吧，算了吧，望洋兴叹！”

安徒生的童话也数得清，可是我们一定不会知道，安徒生还说过多少的童话给人听，可是却没有写下来，但是那些听的人，吃了这些米，他们欣喜和感动，他们甚至死了以后，墓前都与众不同地长出了一朵玫瑰花，可是我们没有看到，所以我们漏了数。

所以，我们是数不清童话的米的。

童话的米不是每一粒都一样的。有的米粒特别大。大到什么样呢？像一颗枣子，像一个核桃，像一个黄的橘子、红的苹果，甚至像一个圆的世界。

扬松写的童话就是一粒粒大的米。像一颗枣，一个核桃，一个橘子，一个苹果。它们产于芬兰，但是它们的味道很多别的国家的人都尝到了。非常优良的童话米，童话枣……一定都是世界的食品。她的一个一个的“姆咪”故事，那里面的一个个像人但不是人的“童话人”，是给世界童话的一个珍异的增添。那是崭新的、芬兰的、扬松的！那是像芬兰的光线温温的，像芬兰的心情淡淡的，像芬兰的气息特别干净的。那是一个中国的小孩真应当去参观的童话新世界。芬兰人很自豪他们的这个童话的大的米，他们在赫尔辛基的海边，做了一个专门的建造，让游人走进，他们在木牌上写着：姆咪世界。

我们终究是很需要童话的世界的。不然我们到哪里去看见真正的诗意，到哪里去聆听真正的安宁，到哪里去欣赏真正的飞翔精神，到哪里去知道完美的生命。时间到哪里去了，还没有真正的年少过，就已经老了；时间到哪里去了，还没有真正的爱过，就已经死了。时间的太阳在那些大的米的童话里一直不会下山，所以我们可以走到它们的里面天天被照耀。

我就是这样固执地说着童话。

也这样推荐扬松。

她的一个一个的“姆咪”故事，那里面的一个个像人但不是人的“童话人”，是给世界童话的一个珍异的增添。那是崭新的、芬兰的、扬松的！那是像芬兰的光线温温的，像芬兰的心情淡淡的，像芬兰的气息特别干净的。那是一个中国的小孩真应当去参观的童话新世界。

——上海师范大学教授、博士生导师著名儿童文学作家、评论家梅子涵

阅读扬松的经典之作“姆咪谷”系列作品，我赞叹的目光不时从富于表现力的文字语言转向那些生动美妙的插图。仅就“姆咪谷”系列作品的创作而言，如果不是画得这么好，也许就不会写得这么好了。

——中国海洋大学教授、博士生导师著名儿童文学评论家朱自强

童年的幻想在扬松笔下开花。她用文字为我们提供了去往想象之境与自我心灵的双重“探险”。

——浙江师范大学儿童文学研究所所长、教授著名儿童文学评论家方卫平