萧红著的《呼兰河传》描写了20世纪三四十年代东北小镇呼兰城的风土人情，真实而生动地再现了当地百姓的生活。那里的人，善良却也愚昧，可恶却也无辜；那片土地上，飘荡着无知和愚昧，也充满了苦难和悲凉。呼兰河虽不是回荡着悠扬牧歌的静谧田园，但那里的一缕缕炊烟，却是寂寞女子心底仅有的一点温暖与归属。小说写了人物，却没有主角；叙述故事，但没有主轴；七个章节，看似独立却又浑然一体。萧红以成熟的艺术笔触造就了她“自传体”小说的巅峰之作本书还收录了《小城三月》这一名篇。

萧红著的《呼兰河传》与《小城三月》是“文学洛神”萧红创作后期的重要作品，也最能够体现她的个人风格。前者以作者的童年回忆为线索，用散文性的笔法描绘了上个世纪二三十年代家乡的生活图画与风土人情；后者则以小城的春天为背景，讲述了一个温柔敏感的少女——翠姨的爱情悲剧。这两部作品在看似置身事外的冷静叙述中，贯注了萧红对人性、对人生、对爱的深刻思索，蕴含着巨大的文化能量。

呼兰河传

小城三月

严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。

严寒把大地冻裂了。

年老的人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰溜，一面说：

“今天好冷啊！地冻裂了。”

赶车的车夫，顶着三星，绕着大鞭子走了六七十里，天刚一蒙亮，进了大车店，第一句话就向客栈掌柜的说：

“好厉害的天啊！小刀子一样。”

等进了栈房，摘下狗皮帽子来，抽一袋烟之后，伸手去拿热馒头的时候，那伸出来的手在手背上有无数的裂口。

人的手被冻裂了。

卖豆腐的人清早起来沿着人家去叫卖，偶一不慎，就把盛豆腐的方木盘贴在地上拿不起来了，被冻在地上了。

卖馒头的老头，背着木箱子，里边装着热馒头，太阳一出来，就在街上叫唤。他刚一从家里出来的时候，他走的快，他喊的声音也大。可是过不了一会儿，他的脚上挂了掌子了，在脚心上好像踏着一个鸡蛋似的，圆滚滚的。原来冰雪封满了他的脚底了。他走起来十分的不得力，若不是十分的加着小心，他就要跌倒了。就是这样，也还是跌倒的。跌倒了是不很好的，把馒头箱子跌翻了，馒头从箱底一个一个的滚了出来。旁边若有人看见，趁着这机会，趁着老头子倒下一时还爬不起来的时候，就拾了几个一边吃着就走了。等老头子挣扎起来，连馒头带冰雪一起拣到箱子去，一数，不对数。他明白了。他向着那走不太远的吃他馒头的人说：

“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了。”

行路人听了这话都笑了。他背起箱子来再往前走，那脚下的冰溜，似乎是越结越高，使他越走越困难，于是背上出了汗，眼睛上了霜，胡子上的冰溜越挂越多，而且因为呼吸的关系，把破皮帽子的帽耳朵和帽前遮都挂了霜了。这老头越走越慢，担心受怕，颤颤惊惊，好像初次穿上滑冰鞋，被朋友推上了溜冰场似的。

小狗冻得夜夜的叫唤，哽哽的，好像它的脚爪被火烧着一样。

天再冷下去：

水缸被冻裂了；

井被冻住了；

大风雪的夜里，竟会把人家的房子封住，睡了一夜，早晨起来，一推门，竟推不开门了。

大地一到了这严寒的季节，一切都变了样，天空是灰色的，好像刮了大风之后，呈着一种混沌沌的气象，而且整天飞着清雪。人们走起路来是快的，嘴里边的呼吸，一遇到了严寒好像冒着烟似的。七匹马拉着一辆大车，在旷野上成串的一辆挨着一辆地跑，打着灯笼，甩着大鞭子，天空挂着三星。跑了两里路之后，马就冒汗了。再跑下去，这一批人马在冰天雪地里边竟热气腾腾的了。一直到太阳出来，进了栈房，那些马才停止了出汗。但是一停止了出汗，马毛立刻就上了霜。

P3-5

《呼兰河传》与《小城三月》是“文学洛神”萧红创作后期的重要作品，也最能够体现她的个人风格。前者以作者的童年回忆为线索，用散文性的笔法描绘了上个世纪二三十年代家乡的生活图画与风土人情；后者则以小城的春天为背景，讲述了一个温柔敏感的少女——翠姨的爱情悲剧。这两部作品在看似置身事外的冷静叙述中，贯注了萧红对人性、对人生、对爱的深刻思索，蕴含着巨大的文化能量。

书中的呼兰县城，是东北的一个小城，它美丽，单调，与上世纪二三十年代中国的其他所有小城一样，像平静流淌的小河，不发出一丝声响。小城的人民善良而又愚昧，也同其他小城的人民一样，天亮了就起床，天黑了就睡觉，日复一日，年复一年，安静又自足地过着。

幼年的萧红，就生活在这座小城里。她聪颖，天真，敏感，却常常被困惑着。她不明白，横在东二道街上的那条大泥坑，年年有车马陷在里面，还不时地淹死些小猪小鸭，人人都抱怨它带来的不便，却为什么总没有人想着把它填起来；她不明白，自己的外祖母，为什么会专门拿着大头针站在窗外，就等着她伸出手时刺她一下；她不明白，那黑乎乎的小团圆媳妇，明明是常常笑着的，为什么大人们总是张罗着要给她治病而终于让她死了；她不明白，那脾气古怪的有二伯，为什么总是嚷嚷着要跳井、上吊；那磨坊里的冯歪嘴子，为什么整夜整夜地敲着梆子；那能说能笑的王大姑娘，跟了当磨倌的冯歪嘴子，为什么就不再是好姑娘；还有那沉静温柔的翠姨，为什么不肯说出自己喜欢绒绳鞋，又为什么家里人非要她嫁给那个又矮又小的、还没长大的孩子，却谁也没有发现她心里对堂哥哥微妙的情愫……

所有的这些都实在让她困惑，于是，她只能常常地躲在祖父的后园里，守着小黄瓜、大倭瓜，追着红蝴蝶、蜻蜓……

而这些，小城里的人们，是不很在意的。

北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背，女性作者的细致的观察和越轨的笔致又增强了不少明丽和新鲜。

——鲁迅

它是一篇叙事涛，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而愈读下去心头就会一点一点沉重起来……萧红写《呼兰河传》的时候，心境是寂寞的。

——茅盾

她写的都是生活，她的人物是从生活里提炼出来的，活的。不管是悲是喜都能使我们产生共鸣，好像我们都很熟悉似的。她是凭个人的天才和感觉在创作。

——胡风

张爱玲下来就是萧红的文章好，《生死场》《呼兰河传》真是好得不得了。

——夏志清