长踞《纽约时报》畅销榜，成为NetGalley书评网年度之选。

《波士顿环球报》年度最佳罪案小说。

KOBO电子书网年度最佳虚构类图书。

真与伪，推理和思辨，史实与虚构交织互现，艺术史知识和名画仿制专业细节令人大开眼界，兼具趣味与深度的悬疑佳作。

人生跌宕，世态纷杂，谁能分辨浮名与才华，爱情或利用？

本书为《我不是德加》，由B.A.夏皮罗著。

一九九〇年三月十八日嘉纳美术馆发生一桩惊天劫案，失踪名画总价值高达五亿美元，此为世界十大艺术品悬案之一……

二十五年后，一位年轻的天才女画家蜗居在狭小画室，完美画作无人问津，只能靠绘制仿品为生，已近于穷途末路。正在此时，爱情、金钱、盛名的诱惑将她卷入一个个匪夷所思的阴谋。

当权威人士也无法分辨她与德加之时，她的命运被彻底改变。一夜成名，还是锒铛入狱，仅在一线之间。

天赋、屈辱、虚荣、罪恶，这一切拷问着艺术家的灵魂。

本书为《我不是德加》，由B.A.夏皮罗著。

正文

第一章

我倒退一步，细细端详画作。眼前共有十一幅画作，实际上我有数百幅，甚至数千幅作品，但今天我只打算让他看我的窗户系列。又或者不只这样。我掏出手机瞄了瞄，时间还够，还来得及改变主意。我抽掉《摩天大楼》，换上《人行道》。《摩天大楼》极度写实，描绘汉考克大楼玻璃帷幕上的倒影，《人行道》则是抽象画，呈现从半层楼高的三角窗望去的联邦大道景象。

我创作窗户系列有两年多了，成天带着素描本和尼康相机在城市里上下寻索，教堂的窗、映着倒影的玻璃窗、波士顿触目所及无所不在的三角凸窗、大窗、小窗、古旧的窗、残破的窗、木框窗、金属框窗、由外往内望的窗、由内往外望的窗。我尤爱隆冬午后屋内人尚未察觉天色渐暗而还没掩上的百叶窗。

我把《人行道》和《摩天大楼》比邻悬挂，这下有十二幅了，刚好一打，是个美好的整数。但这样好吗？给他看太多，怕他难以消化，看太少，又看不出我在题材与风格上的深度与广度。挑选作品真让人为难。有人来参观画室害我紧张万分。

何况他突发奇想要来参观画室究竟所为何来呢？我在艺术圈是过街老鼠，人称“头号冒牌货”，三年来受尽鄙夷，忽然之间，闻名国际的马凯艺廊负责人艾登马凯却要大驾光临我的小阁楼。几个月前，我上马凯艺廊参观新展览，艾登马凯对我视而不见，如今他忽然亲切热络，对我赞誉有加，想看看我最新的作品，不惜步出他位于纽伯瑞街富丽堂皇的艺廊，屈尊就驾到索瓦区（Sowa）来欣赏我的画作。他说这叫面对“创作现场”。

我往房间另一端画架上的两幅画望了望。《出浴女子》中，一名裸女爬出浴缸，一旁衣着整齐的侍女悉心服侍，看似是十九世纪末德加的创作，但这幅是克莱尔洛斯二十一世纪初的仿制版本。另一幅尚未完成，是毕沙罗的《菜园和花树，蓬特瓦兹的春天》，同样是洛斯的仿制版本。复制网出钱让我画这些画，然后在网络上贩卖，号称是“唯艺术史学者能辨识其真实出处”的“完美复制品”，售价高达我酬劳的十倍。这就是我最近的工作。

我转回头看看我的窗户系列，来回踱步，起眼，又来回踱了几步。就这样吧，不行也得行了。我铺了条破旧墨西哥毯，掩盖角落凌乱的床垫，拾起散落在画室各处的脏盘，扔进水槽，打算要清洗，想想还是算了。艾登马凯既然想参观“现场”，就让他参观吧。但我还是装了一整碗腰果，拿出一瓶白酒——参观画室绝不可以喝红酒——和两只玻璃杯。

我晃到画室前方，向外张望哈里森大道的成排窗户。看出去的景色和我的《阁楼》一样。我在这个景观前耽搁过许多时间，表面上是在构思最新画作，实际我大半在神游、偷窥，以及拖延时间。这里位于四楼，六扇窗底部离地两英尺，一路向上延伸，距离十五英尺高的天花板也才两英尺。

这栋建筑曾经是座工厂，某个当地老居民告诉我，当年工厂生产手帕，但当地居民的话不是太可靠，这座工厂也很可能生产帽子或吊带，或者根本不是工厂。现如今这里画室林立，其中某些画室，例如我的，也兼作居所。这并不合法，但便宜。

索瓦这词的原意是“华盛顿街之南”（South of Washington），根据媒体上天花乱坠的广告词，十年以前，波士顿北区是新兴的时髦区域，现在则转移到南端区南方的索瓦。但就我看来，这个地方连时尚的边都沾不上，所有曾经在这里逗留的人，不论待的时间或长或短，都不会对我的评论有异议。这区域的基本构成元素包括仓库、楼盘、一间知名的游民收容所，以及数座废弃的篮球场，当中零星点缀着艺廊、昂贵的餐厅，以及有保安护卫的朴实住宅。九十三号州际公路车声隆隆，噪音不绝于耳到你完全习以为常，还以为四下静谧无声。除了此地，我不知自己能于何处落脚。

窗下，艾登马凯刚刚从东柏克莱街转弯，踏着他优雅的步伐而来。即使隔着半个街区的距离，我仍看得出他身穿量身剪裁的长裤，材质极可能是亚麻布料，上身则是价值估计达五百美元的衬衫。暮夏的午后，气温高达摄氏二十九度，这人却像是在沁凉的九月清晨刚刚走出他后湾区的住宅大楼。他掏出手机，往我家大楼瞥了一眼，触触屏幕。我的电话响了。

我们大楼没有电梯，走廊和楼梯也没有空调，爬到四楼时，马凯脸不红气不喘，衣衫笔挺依旧，显然他是健身房常客。打从我开门请他进来，他就一路滔滔不绝，谁也猜不到过去三年来，我和他几乎形同陌路。

“我前几天才到过这附近。”马凯自顾自絮絮叨叨，“去戴达姆街和哈里森大道，看了派特赫西的最新作品。你认识他吧？”

我摇头。

P3-5

我是个胆小的作者。有些作者下笔写小说时，并不知道结局将会如何，却信心满满地相信写作的过程自然而然能引导出圆满的结局，但我不行，我在没确定结局以及中段之前不敢下笔，我需要列出大纲，相信我的点子真能幻化成一本成功的小说才行。有些作者需要有个暂定的书名，我则需要有暂定的情节。从最初的灵光一闪，到完整的手稿出炉，历时漫长，就是这个原因。

《密室里的德加》也不例外。我头一回与艺术收藏家兼美术馆创办人伊莎贝拉·史都华·嘉纳相遇是在一九八三年，我对她一见倾心，很想和她做朋友、陪她一起遛狮子逛大街、采买名画、做各种惊世骇俗的事来吓坏周遭那些正经八百的老古板。但是很遗憾，她一九二四年就过世了。我放弃写一本“贝拉”的小说，她让我震慑——看吧，我又胆小了——但我不曾忘怀她。

一九九。年，她忽然大受瞩目，或者至少是她的名字大受瞩目。两名身穿警察制服的男子闯进波士顿的伊莎贝拉·史都华·嘉纳美术馆，把两名警卫绑起来并塞住他们的嘴，偷走了十三件馆内典藏的艺术作品，包括伦勃朗的《加利利海风暴》、维米尔的《演奏会》，还有德加及马奈的作品。这时我想，说不定我终于能把想法付诸实践了。

尽管媒体把嫌疑指向国际，怀疑的对象包含黑手党和教廷，涉嫌对象的身份五花八门，当局始终逮捕不了任何人，我依旧构思不出我的故事。贝拉和发生在她死后七十年的抢案能扯上什么关系呢？这抢案始终未破案，我要如何写一本关于这起抢案的书？万一我还没写完，案子就破了，而结局和我写的天差地远，怎么办？更糟的是，万一我才刚写完就破案，怎么办？胆小如鼠的我又重新把这点子束之高阁。

十九年后，嘉纳抢案的谜团仍然未解，我对贝拉依旧心心念念。我读了她半打的传记和数百封信件，在网络上穷碧落下黄泉。我想我可以像我很激赏的欧文·斯通或戈尔·维达尔那样，撰写小说体的传记。但要囊括伊莎贝拉·嘉纳精彩刺激的完整人生太难了——我的胆怯依然没变——于是贝拉再度被我搁置一旁。

大约就在同时，我开始上一系列的艺术课程，由一位知名艺术家带领，我们一起参观艺廊及美术馆。这位艺术家打开了我的视野，不仅让我看见有形的美妙艺术，更引领我认识创作、收藏、策展与艺术品销售的复杂世界。我也开始着迷于艺术窃案与艺术品伪造。这时我想，我终于可以写我的贝拉了。于是我写下摘要、列出情节表、构思人物性格，然后全部涂去，又重来一遍。故事隐然成形，但其中有着漏洞缺陷，有个东西付之阙如一一我想不出结局。

有一天，当我思索是否该放弃种种的努力时，我遍寻不着的失落环节忽然以问句的形式找上门——为了实现野心，我们愿意走什么样的险步？默默无闻的画家、名声响亮的画家、收藏家、经纪人、艺廊负责人？我？贝拉？

于是我扩增了我的人物表，加入一个苦苦追求成功、不惜出卖灵魂的艺术家，为每个人物设立了对他们个人而言难以抗拒的诱惑，再将他们与艺术窃盗、艺术伪造、嘉纳美术馆抢案，以及当然不可或缺的我的朋友贝拉结合。忽然之间，我像怯懦的狮子在得到奖牌后勇气大增，我也在得到故事情节后壮起胆子。《密室里的德加》便是我发挥勇气的成果。

《我不是德加》是一流的悬疑小说。

——《今日美国》

一部非常机智的小说。

——《纽约时报书评》

好看到停不下来的小说！

——奥普拉

一本关于艺术家生活和艺坛秘闻的精彩之作。情感的深度、简洁而富于层次的叙事和曲折缜密的情节构成完美的平衡。

——《华盛顿邮报》

夏皮罗通晓艺术史和绘画技巧，了解千百年来围绕杰作的赝品生成和流传的历史，她的小说展现了知识、趣味和想象力，让人着迷。

——《波士顿环球报》

如果《BJ单身日记》和《达芬奇密码》有个爱的结晶，就是这一本。

——《ELLE》