《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年问的一百二十多位中国儿童文学作家的一百二十多部优秀儿童文学原创作品，是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。

本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。

汤素兰著的《阁楼精灵/百年百部中国儿童文学经典书系》为其中一册。

《阁楼精灵/百年百部中国儿童文学经典书系》是汤素兰的长篇童话作品。

这是一个关于精灵的故事。不过这可不是长着翅膀会飞的精灵，也不是会变魔法的精灵，而是形似老鼠、生活在阁楼里、善良的阁楼精灵。他们的存在是个古老的秘密！但当精灵们的安稳生活被突如其来的变化打破，他们不得不踏上寻找永恒家园的迁徙之路。世上最笨最笨的巫婆格里格的加入，则使这段旅程变得更加复杂。历尽千辛万苦，精灵们终于来到了美丽的精灵谷。然而在精灵谷，阁楼精灵们却遇到了单眼皮幽灵和双眼皮幽灵，幽灵们千方百计要消灭所有的精灵，建立幽灵王国。阁楼精灵能否找到永恒的家园呢？

本书曾获全国很好少儿读物二等奖。

再版说明

总序

第一章 一种叫精灵的动物

第二章 决定搬家

第三章 笨巫婆格里格

第四章 白老鼠逃跑了

第五章 从蛇的芯子下救出小鹳鸟

第六章 一大群鹳鸟飞来了

第七章 美丽的精灵谷

第八章 与幽灵签约

第九章 黑蜘蛛的三个故事

第十章 一场新的考试

第十一章 追捕抄袭者

第十二章 营救小精灵

第十三章 从乡下搬来的木头

第十四章 找到一个新家

第十五章 骑一头豹子去上学

第十六章 窗台上的乌鸦

第十七章 彩色露珠

附录

作家相册

作家手迹

大皮靴家的十个身强力壮的精灵小伙子便离开八仙桌，跟着烟斗爷爷消失在一个旧圆木桶后面。

阁楼精灵们非常喜欢安静，说起话来也是静悄悄的，人类根本听不到，一百个阁楼精灵齐声唱歌，在人类听起来，也不过是像风吹动门前白杨树叶子发出的沙沙声。尽管有的精灵家族和一户人家相处了好几百年，教这家的一代又一代孩子睁开眼睛看花的颜色、竖起耳朵听鸟的歌声，这个家里的人却并不知道有这样的一种精灵存在。阁楼精灵们一旦选定_个地方住下来，就决不轻易迁移。

眼下的这二次迁移却是迫不得已的。如果他们不迁移，他们这个精灵家族就将在这个世界上永远消失。

最初的不安是一张报纸传达给他们的。

这户人家以前很热闹，但现在只剩下了老头儿和老太婆两个，守着空空荡荡的大房子。因为这家的孩子们都住到城里去了，在城里找到了能挣更多钱的工作和更好的住处。孩子们不常回家来，倒是老爷爷和老奶奶经常进城去看孩子们。

阁楼精灵们曾细心地照看过这家的孩子们。在孩子们还躺在摇床上，不会说话也不会走路的时候，他们邀请花仙子们来给孩子们开舞会，请吹笛子的小竹仙来到洒满月光的窗台，整夜整夜吹笛子给他们听。在精灵们的照料下，这家的孩子特别聪明伶俐，在学校里，门门功课都是第一名。孩子们凭着优异的成绩考上了大学。他们离开乡村，去了更大的世界开拓自己的事业。纷繁复杂的世界进人了他们的眼睛，占据了他们的心灵。当他们单纯的眼睛开始变得复杂时，童年时代关于精灵们的单纯记忆也消失了。这就是人类的成长，它是一件快乐而又忧伤的事情，它的每一次获得都必须以放弃为前提。

有一天，老爷爷和老奶奶从城里回来，临上车时，女儿给了老爷爷一张报纸，让他在车上看着解闷。老爷爷一上车就睡着了，下车时，因为报纸没读完，老爷爷把报纸带回了家。

晚上，在灯光下，老爷爷念报纸给老奶奶听：“一条新铁路即将动工……这条铁路是从……到……将要穿过……沿途大树下村、老羊角村等一万多个自然村落将要进行整体拆迁，拆迁后的村庄将建成现代化的小城镇……”

“大树下……是说我们这儿啊，老头子!”老奶奶惊叫起来。

“真的吗?!”老爷爷戴上老花眼镜，仔细一看，一点不错，就是这个大树下村!

老爷爷说的话，阁楼精灵们在阁楼上听得一清二楚。他们惊恐不安。如果村庄被拆迁了，以前的青砖瓦房都改建成了钢筋水泥的楼房，阁楼精灵们何处安身呢?

他们不愿意跟着老爷爷和老奶奶进城，因为他们认为城里是可怕的。  去年春天，一只远道而来的蜜蜂说，在城里的一个花园里，生长着成百上千种花，几十个园丁专门照顾园子里的花，给花儿施肥，剪枝，为了鼓励花儿们竞相开放，园子里还经常举办花卉展览，评选花中皇后。花仙子们是最喜欢互相比美的。住在村庄旁边田野上和山坡上的各种野花中的花仙子们昕到这个消息，决定迁移到那个花园里去。花仙子们虽然有翅膀，却飞不高，也飞不远，她们更不习惯于走路。再说大树下村离城里太远了，即使她们能走路，恐怕也得走个三年五载才能到达。

她们决定请红蜻蜓来帮忙。每只红蜻蜓都有一架直升机，平时他们整天开着飞机在天上撞来撞去，不干一点正经事。听说要执行送花仙子进城的任务，红蜻蜓们高兴极了。

夕阳西下时，几百只红蜻蜓来到老爷爷家的后菜园里，停在肥硕的牛蒡叶、莴苣叶上，停在苗条的大蒜叶上，停在漂亮的油菜叶上。从紫云英花中飞出穿紫衣的花仙子，从油菜花中飞出穿黄衣的花仙子，从蔷薇花中飞出穿红衣的花仙子，从栀子花中飞出穿白衣的花仙子……花仙子们争先恐后地飞向老爷爷家的后菜园……

P8-10

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《<稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表>译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为。儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

汤素兰的作品分明透出一种经由世界经典童话熏陶出来的、富于现代感的新意和新味，一种与世界接轨的怪诞、清秀、美丽、雅致。

——韦苇（浙江师范大学教授，著名儿童文学评论家、翻译家）

凡是被精灵照料过的乡下孩子，长大后即使远离了故乡，也总会对故乡怀着一份深深的依恋。只是他并不知道，自己对故乡的依恋，其实就是对生命的源头和记忆深处那些小精灵的依恋。

——徐鲁（著名作家、诗人）