殷健灵所著的《风中之樱》共分四部，分别为《丢梦纪》《古莲花》《真幻源》和《大道书》。情节跌宕起伏，语言朴素纯美。作者以一贯的诗意优雅的文字，潇洒不羁的想象，为我们勾勒出一幅恢宏唯美、如诗如画的文学图景。在景物美的映衬下，少年身上放射出的人性之美更是动人心魄。

《风中之樱》是实力作家殷健灵独具特色的励志幻想小说，是一个关于历险和寻找的故事。少女樱来自一个虚拟的世界；少年修人丢失了自己的名字，记忆一片空白。一次偶然，修人和神奇的樱相遇，走上了寻找名字，并和影子们斗争的历程。在樱的独角兽坐骑如风和奇异鸟信使安吉拉的帮助下，他们与沿途遇到的孤儿海啄、清道夫奎科一起经历了种种冒险，他们的心灵也得到了成长……

第一章 “吾多多”点心坊

第二章 铜铃铛

第三章 月熊公园

第四章 穿越仙人桥

第五章 浓荫沼泽的迷阵

第六章 落星岩

第七章 无处可逃

第八章 影子显形

第九章 修人的可怕记忆

第十章 无极岛

诗意的象征

它可不是风，也不是水，它可能是一种永恒的音乐，只是你听不见罢了。假如你听到，它虽然来自遥远的地方，你却感觉在你的心灵深处鸣响。带着这音乐回到那个世界，你不但要让自己听到，还要让所有的人听到。孩子，要让那些又聋又盲的心醒过来！到那时，你也就成了那音乐本身了！……

桑莲的声音一直在樱的耳畔缭绕，她一边思索着一边感觉自己正乘风而飞，她喃喃自语：“它是永恒的……是什么让那些心变得又聋又盲？当那些心褪了色，它们虽然在跳动，却什么也感觉不到或者在混乱中挣扎。都是因为影子盗走了宝物，可那宝物是什么？它究竟在哪里？当我们接近终点的时候，也能接近它吗？”

她还想起，蒙咙中和桑莲的一段对话：

“我怎样才能让那些又聋又盲的心醒过来？”

“你们已经在做了，在慢慢地接近终点。这对你自己来说也是一个谜呀！”桑莲说。

“我们要继续走下去。”樱说。

桑莲缓慢地点头。

就在樱继续回想这些的时候，她看到那个天空颜色的房子也正朝星空的方向飞。不知从何处射下来的巨大光柱笼罩着他们，那光柱不仅能看见而且还能听见。那声音混合了千万种声音，花开的声音，水流的声音，温柔的呢喃，鸟鸣声，小兽的呜咽，婴儿的笑声……像音乐又不像。樱想起来，正是这声音催发了那朵最富丽的白莲花不断地开放、凋谢，周而复始，永不结束。

她心满意足地深吸一口气，眼看着天空颜色的房子朝她飘了过来，却无法抗拒浓重的睡意，不知不觉地沉入了梦乡。

不知过了多久，樱一觉醒来，睁开眼睛。她的手里还紧紧抱着帽子里的古莲花。

她必须定神思索片刻，才能弄明白自己正身处何方。她发现自己不知什么时候已经回到了乐迪的家，那栋简陋的破房子的楼上。修人、奎科和海豚就在不远的地方昏睡。  、

过了许久，他们也醒了过来。见到樱，仍是恍惚的表情。

难道这一切只不过是一个梦？或许这一切根本没有发生过？

但是，樱确实感到自己的心发生了变化。她觉得心里面好像开出了一朵花，它的形状和那朵硕大的莲花相似，它有形而无形，只是静静地从心的深处浮起来。她难以描述这种感觉，她的身体仿佛从内至外经过了荡涤，连每根血脉都清洗过了。她的耳畔时常能听到那种奇妙的声音，就是桑莲说的那种音乐。她想起桑莲的话：当那声音在你心里植下了根，才能催醒那些又聋又盲的心！

她走到了她的伙伴们跟前，正要蹲下去和他们说话，修人先是动了一下，用手撑地坐了起来，然后是奎科和海豚。

“怎么在这里？”他们用惊讶的神色望着樱。

樱哪里知道，在天空颜色的房子里他们三个有过怎样神奇的经历。 事情是这样的： 当山小屋式的房子连带着院子飞起来的时候，三个人趴在小篱笆旁边欣喜若狂地欣赏了真幻源的奇特景象。那些繁茂的植物、绚烂的色彩让他们的眼睛有些不习惯，等他们感到视觉疲劳了才回到房子里。

这时，他们才开始留意这个奇妙的会飞的房子。

它看上去和度假的别墅差不多，屋子有两层，家具、生活用品一点儿不缺。甚至还有壁炉，有等着你去点燃的柴火，烤炉里还有烤了一半的香喷喷的面包。仿佛妈妈刚做了一半家务，临时把它搁在那里的。

楼下的客厅里立着一面非常华丽的镜子，镜框上镶满了各色花朵，底下有两只爪子形的脚支撑着。修人慢慢地走近镜子，好奇地打量它，他兴奋的心情渐渐平静下来，他很想看看自己现在的形象。

但是镜子里空空如也。他又往前走了一步，这时，他不得不捂住自己的嘴巴，才没有失声叫出来。他猛地转过身，心跳如鼓，可是他的身后除了奎科和海豚，没有别人。他急促地喘息着，慢慢转身重新看镜子。没错，镜子里是他，已经明显比过去高了很多，壮硕了很多。头发长了，脸部的线条凸现棱角，上嘴唇居然冒出了淡淡的唇髭，仿佛春天新长的嫩草。同时，他的身后还站着两个人，他再次扭头朝后看去——屋子里除了奎科和海豚，没有其他人。但是，这两个人是从哪里来的？P1-4

诗意的象征

曹文轩

著名作家北京大学教授

这部小说是殷健灵的标志性作品。

她以前的作品基本上是写实的，而且还是当下的现实。这些作品构成了她的一个谱系，它们为殷健灵在文坛上确立了属于她的位置。我们已经注意到了她的作品的与众不同。在那些感伤的、优美的、纯情的文字背后，我们看到了成长中的少女的苦闷、彷徨、惴惴不安、惊喜、浪漫而苦涩的情感历程。如果谈论成长文学，我以为，在当下的作品中，她的作品是最应该得到关注的。她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各色人等中，她的少女形象是我们不可忽略的。她对少女身体的追问、对少女心理的揣摩、对少女在生物语境与社会语境中的状态，都有很细心的观察与很透彻的思考。当这一切在她心中已有了细致入微的解读之后，她用了殷健灵式的文字，将它们呈现了出来。这是殷健灵的文学世界，也是成长中的少年——尤其是少女的世界。

她本来可以沿着这样的写作方向继续向前。因为，这对她来说，是一件很容易的事情。我一直有一种也许不符合她创作实际状态的感觉，就是我觉得，她写那些东西的时候，是如鱼得水、驾轻就熟、游刃有余的。她要做的一件事就是坐到电脑跟前，然后将那些文字流淌出来就是了。当然，这也许仅仅就是我的感觉而已，实际情况并非如此。但不管怎么说，她写这一路的作品是很适合的。

现在我们却看到了她的另一种作品。这样的选择，在当初也许是一种规定性的——并不是她自己主动想干的。但从我们现在看到的文字，却又觉得她干这样的活儿，竟是那么的顺手，那么的轻松自如。仿佛，她本来就是干这样的活儿的。我在看第一行文字时，就看到了一种新的气象。在看完第一页时，就给她发了一个短信：感觉好得很。我当时很想用一种方言(比如山东话)，向她说这句话。说实在的，一部作品写得好坏，其实是用不着从头到尾加以阅读的，看一个开头，就能知道它是一种什么品质的货色了。因为要写文章，我还是很细心地将它读完了。那种一开始就有的好感觉，一直维持到终了。

知道殷健灵这个人、看过她的文字的人，大概是不会将她与想象力联系起来的。她似乎是那样一种并不主要依赖想象力写作的人。长期以来，我从未有过将想象力与她联系起来的想法。我想，在有关殷健灵的评论中，大概也没有出现过“想象力”这个字眼。然而，这部作品却改变了我的看法，在这部显然是以虚构为主的作品中，我恰恰看到了一种难能可贵的想象力。而且她的想象力是一种特殊的想象力。它并不表现在狂放与离奇上，而是表现在诗性方面——是一种诗性的想象。我可能更欣赏这样的一种想象。这是一种富有底蕴的想象，因此也是一种有价值的想象。  光有想象，而没有一种有价值的精神跟随着，我以为这样的想象，是没有多大意思的，是用不着我们去赞赏的。当下的一些幻想性的作品，我以为正是在这一点上，没有让我们看到令人满意的境界。那些上天入地、装神弄鬼再加上许多现代科技的文字虽然也很热闹，但我总觉得那里头太空也太无趣了一点儿。那些东西可能会哄一些孩子，但终究是一些二流的货色。想象并不是一切，好的想象是需要有其他东西跟进的。殷健灵的想象是一种有质感的想象，是依靠美感来发动的，并且是以美感作为归宿的。这是与当下幻想类的作品的根本性差异。

她以前的作品，就具有诗性，而这一系列的作品，则将这种诗性更淋漓尽致地发挥了出来。诗性，在她的作品中成为一种旋律，自始至终地缭绕在她的作品之中。当下的小说，无论是写实的，还是幻想的，我以为都很缺少诗性这一品质。我曾发表过这样的看法：应将诗意看作是儿童文学的特性。要说儿童文学有什么特征，这倒是一个特征。我还愿意将这个词换为“意境”，我觉得儿童文学是要讲意境的。它有那么一种成人文学不必一定要讲究的东西，这东西，很美，很恬静，很有情调，也很有哲理，它就那么飘荡在文字的字里行间。像烟，像月光，像一缕来自草木深处的清风。我们实际上无法来对它具体地确定，“诗意”或“意境”，也就是一个笼统的概括。诗意或意境本身就是一个不能精确解读的概念。这一回，在阅读殷健灵的作品时，我找到了这种感受。她的作品无论是语言还是主题、场景等，都浸润着这种诗性。

他躺在一个山丘顶上休憩，枕着他的破旧背包，面对深邃高远的天穹。

这是一个史诗性的句子。殷健灵原来的作品中，是找不出这样的句子来的。她以前的作品，是温柔而缠绵的，甚至显得有点儿细弱。但这一回，我们在她的作品中看到了许多气势磅礴的场景与冲突，但又有纯净的格调。

漫天弥散的火光。

空洞绝望的目光。

水。

岸上的笑声风一样温柔地拂过。

红色。 ．

从天而降的红色的披风。

漫卷而来的血的河流。

这也不是她从前的表述风格。在我们现在看到的作品中，我们看到了许多画面——一幅接一幅的画面。这些画面，有时还十分讲究。她的小说中出现了原来没有的元素。

只有当我行走时，才会感觉到生命里有灵魂的延续，有青春血液的涌动。每当我仰望天空的时候，看到候鸟成群结队地南飞，我好羡慕它们，它们的破空呜叫，令我备感凄凉。在这个世界上，大概只有动物才能享受快乐了。城市对于我，也是荒野，人们沙漠一样荒凉的心，已经不能辨别快乐。我穿行在冰凉的目光里，犹如走过冰雪覆盖的丛林。

如此独白，很有点儿像西方话剧中那种抒情的、诗化的独白。

樱却已经睡着了，她躺在雪白的皮毛上，被粉色的长袍裹着，安然如摇篮里的婴儿。

曾经，虽然贫穷，但是他们知足。男耕女织的生活充满原始的节奏和韵律，没有欲望的噬啮，清苦的生活一如乡村边缘流过的溪水，清澈见底，水波潺潺。一望无际的麦田，是这里最美的风景，耕作，让土地有了生命的呼吸。还有那些简朴的屋子，白墙黑瓦，印着水墨里的春天。贫穷，有了安详的装衬，也就成了美丽。贫穷，一旦被恶意掠夺，也就成了纯白棉布上的污渍，还有继续疯狂的危险。

她比以往任何时候都在意起颜色来。这是一个颜色的世界，也是一个有声音的世界。

幻想类作品近几年出版得已经比较多了，但大多停留在稀奇古怪的情节设计上，而缺少内涵，缺少文学性，缺少一些耐琢磨的东西。它似乎走到了一个狭窄的地段，面临着突破与打破僵局的迫切任务。殷健灵的作品出现，使幻想类的作品出现了一个新的方向。

将审美、哲理、人性的探讨等融入幻想，也许这才是幻想类作品应该选择的方向。