绪论

第一章 20 世纪三四十年代中国先锋戏剧发展概况

 一、20世纪三四十年代中国先锋戏剧衰微

 二、20世纪三四十年代中国先锋戏剧创作总体特征

 三、20世纪三四十年代中国先锋戏剧剧作

第二章 曹禺的现代先锋性戏剧

 一、戏剧理念

 二、思想内涵

 三、心理化特征

 四、象征、夸张、变形

 五、舞台效果和场景设计

 六、戏剧结构

第三章 徐訏的多样化实验戏剧

 一、戏剧观念

 二、思想内涵

 三、创作方法

第四章 郭沫若的浪漫主义历史剧

 一、现代性内涵

 二、失事求似

 三、抒情性

第五章 吴祖光的浪漫主义戏剧

 一、思考人的价值与自觉

 二、浪漫主义美学风格

第六章 先锋与现实之间

 第一节 陈铨及其剧作

一、“权力意志”和“英雄崇拜”

二、文化民族主义

三、“人”的形象

四、设置悬念

五、插入歌曲

六、戏剧语言

 第二节 李健吾及其剧作

一、疏离主流

二、剖析人性

三、精神分析

四、戏剧结构

五、戏剧语言

 第三节 杨绛及其剧作

一、现代与传统

二、笑与不笑

三、人生和存在

四、人物塑造

20世纪三四十年代中国先锋戏剧，受不同时期西方现代哲学和现代戏剧流派的浸染，又根植于中国本土文化的土壤，同时还受到具体历史时期社会环境和民族命运的深刻影响，呈现出独特的风貌。

布丽榛著的《20世纪三四十年代中国先锋戏剧研究：灵魂的呼喊与现实的忧患》以现代性理论和生存美学为揳入视角，探索20世纪三四十年代中国先锋戏剧呈现的独特风貌。采用文学史与文学批评相结合的方法，从戏剧文本出发，在描述该时期先锋戏剧总体特征的基础上，对重要作家作品进行细读剖析、探幽索微，发掘其在艺术观念、思想意蕴、形式探索等方面的先锋特质，揭示其将世界性视野与中国本土文化融合后所呈现出来的独特的艺术魅力，从而形成对本阶段先锋戏剧发展的整体性把握。

20世纪三四十年代中国先锋戏剧，受不同时期西方现代哲学和现代戏剧流派的浸染，又根植于中国本土文化的土壤，同时还受到具体历史时期社会环境和民族命运的深刻影响，呈现出独特的风貌。在主题思想、艺术手法、艺术形式方面具有超前意识和革新精神的先锋气质，体现出先锋戏剧品质的多元化和丰富性。20世纪80年代中国先锋戏剧在大陆、台湾、香港、澳门几乎是异军突起、彼此交流，给整个中国戏剧界带来了勃勃生机。

布丽榛著的《20世纪三四十年代中国先锋戏剧研究：灵魂的呼喊与现实的忧患》以现代性理论和生存美学为揳入视角，探索20世纪三四十年代中国先锋戏剧呈现的独特风貌。