1
莫名其妙的，我和任曲先后跌进了这棵树中。这棵方形的大树中间是空的，里面像一个封闭的房间，但“房顶”却无限延伸，大概有几百米高，最顶端可以隐约看出树冠的样子。
“我观察过了，这是个树干监狱，我们根本爬不出去。”此时我已经变了回来，沮丧地对刚刚跌进来的任曲说。
任曲用力拍了一下树干，“我们上当了，这里根本就没有渡渡鸟！”
“那还用问，绝对是。”我也踢了树干一脚。我们心里都清楚，这里是进来容易出去难。
这时，整个树干都变得透明起来，我们可以清楚地看到外面。
那些大片的树林正在一株株消失，就像天亮前的路灯一盏盏熄灭一样。最后，只有囚禁我们的这棵树还立在焦红色的土地上。
“欢迎你们自投罗网。”大树外面的人语气中带着嘲笑。他没有五官，肩膀上停着一只鸟，声音妖娆。
“我将把你们交给州，谢谢你们为我带来的荣誉。”
“是船巫！”我靠近树干，想看得更仔细一些。
“不对，是女孩子的声音，和前面的三季完全不同。”任曲皱起了眉头，“虽然她同样没有五官，穿着同样的衣服，但绝对是个女生。”
“真的不是船巫，任曲你看那只鸟，船巫的是红色的……”我指着那只鸟，虽然它也只有一只眼睛、一个翅膀、一条腿，但它却生着——青色的羽毛。
“阿筝！”任曲和我同时意识到。
“哦，真幸运。”我苦笑着看了任曲一眼，“到现在为止，我们已经见过四季的所有人了。”
2
“真高兴你们认识我。”站在外面的果然是四季中的阿筝，“看来你们还没有笨到家。”
她说话的时候，总是穿插一些刺耳的笑声。我敢保证，阿筝的语气谁都不会喜欢，因为她的声音中透露出了轻蔑，好像所有人都是笨蛋，只有她聪明绝顶似的。
要知道，这样的人，在我们班里没人愿意搭理。
此时阿筝那张没有五官的脸上放着兴奋的红光，她声调高扬地说：“我知道你们会来找八帝，所以我一直跟你们在一起。”
“我们怎么没看到，难道你是透明的？”我惊讶地问。
“真遗憾，你们只知道我的名字，但不知道我有高超的模仿术。”阿筝冷笑一声，“任曲，你一直背着我呢，我就是那棵桂竹。”
“啊？”我看了一眼任曲，任曲正把手伸到后面的书包里摸索。果然，那棵桂竹不知道什么时候不见了。看她的表情，好像快要恨死自己了！
这么说，从我们被骗进陷阱，到黑猫换我们出来，一直到草莓洞，阿筝都看得一清二楚。所以她知道我们的行踪，这才会假扮成八帝，而且那么惟妙惟肖。
“完成任务要靠脑子，抓你们两个笨蛋，太简单了。”阿筝说着又发出那种轻蔑的声音，那尖细刺耳的笑声更是让人毛骨悚然。
不管是黑石的蛮横、竹爱的冷酷，还是船巫的高傲，我觉得都比眼前的阿筝要强得多。
我忽然知道任曲刚才那种怪怪的直觉是哪里来的了。对呀，小矮龙八帝怎么会这么痛快就答应带我们来找渡渡鸟呢！它都没提出用东西来交换！
“我早该想到的！那‘噗’的一声也没有出现过……”任曲自责起来。
“不怪你，都怪这个阿筝太狡猾了！”我说着又狠狠地踢了一下树干。
P2-5
在段立欣的文字和故事中，我能感受到她在用她并不强大的能量，努力抵抗着一些惯力，她在用力呵护着一些她想要表达的珍贵美好的情感，例如信赖友谊，例如尊重生命，例如善良感恩，等等。而这些，的确是现在的孩子普遍缺少的品质。这样的创作姿态让我感动。我相信她的努力与真诚也一定会打动当下的孩子。
——国际安徒生奖获得者著名作家北京大学教授 曹文轩
这几年，在西风东渐的影响下，魔幻小说在整个儿童文学市场很是繁盛。但是，综观其中，却是良莠不齐，鱼龙混杂。真正写得好的书，更是少之又少。
表面上看来，我们似乎是在西方的影响下，才开始出现魔幻这样一个创作的种类。在讨论中国幻想小说的发展时，甚至有些学者就直指中国文学没有幻想的源头和充足的基础。事实并非如此，中国的古代文化中，就有着许多绚烂而奇特的想象。女娲补天、夸父逐日、精卫填海、后羿射日……无一不是大气磅礴、感天动地。在我们的民间文化中，更是潜藏着无数的充满幻想的故事，即便是一个目不识丁的农村老妇，也可以绘声绘色地给孙辈们讲述七仙女、海螺姑娘、白娘子等各种神话故事。这些故事伴随了一代又一代人的成长，丰富了一代又一代人的童年情感。所以，并非是中国没有幻想的源头，而是，我们没有很好地沿着这个源头走下去。这一点大概也是事实。后来的中国小说确实没有将自己很好地与这个源头联结在一起，反而在世俗文化中与这个源头愈来愈远。当实用主义成为中国文化的核心、基础而影响了中国人的思维方式和行为方式时，不仅仅是文学出了问题，整个的思维走向也出了问题。实用主义的取向，使我们离幻想越来越远了，幻想甚至成了一个贬义词。
早些年，我曾提出过“中国式大幻想”这样一个概念，那时候，幻想小说还乏人问津，寥寥无几。没想到几年之后，便如漫天潮水般蜂拥而至。时至今日，在众声喧嚣中，我仍坚持当初的观念，不想改变。
对于文学来讲，幻想是必不可缺的。我们的生存空间是现实的，而文学的功用和能力就在于创造出一个高于生活现实的幻想的文字世界。这也正是文学的永恒魅力之所在。而在所有文学种类中，儿童文学也许是比较特殊的，因为它的受众主要是儿童，因此，就有了许多应该强调和应该回避的东西。那么，我以为，幻想是属于应该强调的一类。
幻想文学对孩子想象力的培养是有益的。童年之所以让人恋恋不舍，正是因为在人生的那个阶段，幻想和现实混杂在一起。那样的一个意境，大概是以后的人生经历中都不再会有的。孩子可以看着天上的云、山上的石头，天马行空，自言自语。并且，这种幻想在他们的心里和现实一样真切可信。童年才会因此有很多绮丽纯真的梦幻。而在对于孩子的教育问题上，想象能力的培养更是之后的阅读能力、理解能力、审美能力得以提高的基础。
但是，幻想不是玄想，不是空想，不是毫无根据地怪力乱神，更不是精神错乱般满嘴跑马。幻想应该有它的厚度、质感和范围，绝不是轻薄粗鄙的简单游戏。
在我看来，幻想只是一个框架，文学才是根本。我希望能“让幻想回到文学”，我也希望中国人能有自己写的幻想文学。
我以为，中国式的大幻想首先应该有属于自己本土文化的因质，也许是场景，也许是历史，但是，更多的，我想应该是一种从远古文化中流淌下来的命脉，一种属于我们自己的文化传承，而不是一味地模仿西方的那些半人半马的神兽、魔幻的衣橱等水土不服的幻想的空壳。
其次，中国式的大幻想需要一种思维的向度，一种情感的气度。幻想等于打开思维的另一个空间，这个空间必须绵延拓展，广博高深。如果幻想只是停留在变形的层面上，那只是一种低级的格局狭小的机械模仿。但是，如果幻想是没有范围的虚无缥缈，那也只是毫无意义的胡思乱想。幻想必须要有情感的张力、思想的内核。我曾经说过，既然以后的人生会遭遇很多黑暗，在我们的儿童文学中就应该给孩子展现春天般的风景。那么充满奇妙魔法、刺激冒险的幻想文学更应该给孩子带来欢乐、带来感动，让孩子在阅读历险中体会现实的情感，学会勇敢、学会悲悯、学会感恩。
20世纪中叶，英国出现了两个非常优秀的魔幻小说系列，那就是后来被世人几乎冠为魔幻翘楚的《魔戒》和《纳尼亚传奇》。这些作品为后人所称赞的不只是气势磅礴的想象、千军万马的场面、形态各异的人物，更多的是因为其中所表现出的世间的正义与邪恶，友情的信赖与背叛，信仰的坚定与犹疑，人性的懦弱与勇敢。
这样来说，写幻想小说的作者似乎更应该具备严肃和认真的态度来进行创作。幻想尽管是看不见摸不着的，但是，它毕竟是我们现实生活的一个幻影，所以，变换的可以是场景、人物、造型，不变的应该是文学与情感。
正因为对幻想文学抱有太多的期望，所以，对于立欣的这部作品，我很是关注。立欣是一位多年和孩子的文字打交道的，有着丰富经验，熟悉孩子生活的资深编辑。阅读这一YOYO系列，随处可见作者对于当下中学生生活的留意与观察。
我自己也写过幻想小说，深知其中的艰辛。它需要宽阔的思维、厚重的知识积累、奇妙的想象，要找到并且推开通往幻想世界的大门，让现实与幻想气流相通，既不虚无缥缈又要截然不同，这并不是一件轻松容易的事情。但是，似乎在这一方面，立欣处理得游刃有余。她选择了两个中学生作为她冒险之旅中的主人公。在文字表现中，也间隔用男生女生各自的口吻来书写，不断地穿越现实和幻境，灵动有趣。看得出来，在创作的过程中，立欣与她的主人公一样享受探险，并且乐在其中。
立欣的YOYO系列汇集了时下比较热门的元素：校园、魔幻、青春、成长，等等。但是，她显然并不是要随大流地走向浅俗的闹腾，走向消遣的游戏。在她的文字和故事中，我能感受到她在用她并不强大的能量，努力抵抗着一些惯力；她在用力呵护着一些她想要表达的珍贵美好的情感，例如信赖友谊，例如尊重生命，例如善良感恩，等等。而这些，的确是现在的孩子普遍缺少的品质。这样的创作姿态让我感动。我相信她的努力与真诚也一定会打动当下的孩子。
我希望YOYO系列的出现不仅仅是给我们的文学带来新的亮色，对过于浓郁的写实主义加以冲淡，我更希望它还能给它的阅读者们以想象能力的培养，让他们看到想象的美以及想象创造世界的巨、大力量。
也许，我的期望让YOYO系列和它的作者过多地承担了责任。
曹操和任曲最终解救出了无所不知的渡渡鸟。这时他们才知道，原来一直在寻找的蛮蛮，就是四季中船巫和阿筝肩膀上的那两个“半只鸟”，合起来就是蛮蛮。
在任曲和曹操终于找全了四样灵物后，在他们以为好朋友绅士巴西龟即将复活时，却得到了一个让他们意想不到的结果。
原来，找齐这四样灵物根本不能救活巴西龟，而只能用来开启YOYO魔门！这个消息让任曲和曹操大失所望，要知道，他们对那扇YOYO魔门根本不感兴趣，他们只想要救活他们的伙伴绅士巴西龟。
易天为什么要欺骗他们？他是出于什么目的？他们应该继续走下去，还是离开危险的YOYO谷……
善良与欺骗、友情与阴谋交织在一起，时刻考验着两个孩子的勇气和信心！
最终，任曲真的站到了YOYO魔门跟前，像她梦里梦到的一样，把手中的钥匙伸了过去……
魔门是否打开了？绅士巴西龟有没有复活？随着神秘的“州”的出现，谜团终于一个个被解开……
本书为段立欣著的《开启吧YOYO魔门/YOYO奇幻秘境》。
立欣的YOYO系列汇集了时下比较热门的元素：校园、魔幻、青春、成长，等等。但是，她显然并不是要随大流地走向浅俗的闹腾，走向消遣的游戏。在她的文字和故事中，读者能感受到她在用她并不强大的能量，努力抵抗着一些惯力；她在用力呵护着一些她想要表达的珍贵美好的情感，例如信赖友谊，例如尊重生命，例如善良感恩，等等。而这些，的确是现在的孩子普遍缺少的品质。
本书为段立欣著的《开启吧YOYO魔门/YOYO奇幻秘境》。