血没有白流。成立铁姑娘班，公布的光荣榜上写着梅子的名字。
授予旗帜时，全部姑娘列队上台，梅子当然也上了主席台，接受着场部领导的握手祝贺。
还让梅子代表姑娘们表示了决心。这也成了梅子一生中最荣耀的时刻(后来确实也再没过)。
那以后，又过了一些年，梅子还是那个梅子，只是少女变成了少妇，姑娘变成了老娘。还有胆子和性格，主要还是她的人生经历，已经和当初的那个梅子完全不一样了。
小镇上第一个私人酒馆，就是梅子开起来的。
起名就叫梅子酒馆。
当时才刚刚改革开放，好多事没有人敢干，也不让干。梅子开酒馆，成了下野地很轰动的事。
那会儿，在小镇的还没有铺上沥青的土路上，梅子骑着三轮车，上面装满了酒馆用的青菜鲜肉酒水以及其他各种物品。
骑车骑得快，带起了风，扯得她的头发乱飘，衣襟也被往后拽，仿佛要故意突出她的脸子和胸脯。
要用劲，大小腿得一块儿用劲，随着脚踏子的上下变动，圆鼓的屁股不得不有节奏地幅度很大地扭动。
梅子骑三轮车成了一道风景。只要一出现，不管是谁，都会睁大了眼睛去看。
男人们看着骑在三轮车上的她，看了她的前面，又扭过头追着她的后面看。直到看不见了，才继续做自己的事。大多什么话也不说，默默地埋着头，但心里的滋味如喝了一口好酒。
自己也是女人的女人，见了梅子也要仔细看。因为是一块儿流过汗的，熟识得很，脸对着脸，就笑嘻嘻，说梅子真是会长，越长越水灵了越丰润了。也难怪，刚来时还小，还没有长开(女大十八变，就是指长开了)。
等梅子背过身，走出去好长一段路了，对着那条仍是美妙的背影，忽地沉下了脸，一口存积了很久的唾沫，被舌尖极脆地弹出，又像是唾沫会溜跑似的，忙一脚上去狠狠地踩住。
牙缝里挤出一句，不要脸。
莫说仅仅是嫉妒，什么事都要有个行为道德规范吧，你要是不遵守，就不能不让别人说包括骂，做人是要有原则的，并且每个年代的原则都会有些不同，梅子好像是也确实有可以让别人骂的方面。
过去的不说了，就拿眼前那个开得正红火的酒馆来说吧。知道梅子是怎么开起来的吗?哼，你还蒙在鼓里呢，现在，听我告诉你吧……
最先想着开酒馆挣钱的并不是梅子，而是几个想尽快致富的男人，他们没有事坐在那儿聊天，想喝个酒都没有地方去，说要是开个酒馆生意一定会好。正好梅子去井台挑水，从旁边路过，无意中听到了。
刚开始改革开放，都想富起来。男人们不但说了，也去做了。看上了公路边一个仓库，没有用了，开个酒馆，正合适。仓库是公家的，得镇长同意。去找镇长，镇长没有给。镇长一直受党教育，听党的话。可时代变化快，很多事上，还没有转过弯来。不给房子，给点钱也行啊。这么多年一直过着穷日子，谁的口袋里都没有几个钱。买个日常家用的东西，都要算来算去。哪有钱来开酒馆呢。公家有钱，可这钱不可能支持私人去开酒馆。镇长大骂几个男人，是半夜做梦娶媳妇．尽想好事。
梅子口袋里也没有钱。可她真的是想开这个酒馆。因为她有一个女儿，这个女儿在南方上学，一直很需要钱。想让女儿更有出息，还需要更多的钱。
那天，梅子和往常一样去挑水，但在挑水时，想到了一些往常没有想到的事。
把水挑到家里后，放下了水桶。她走出了门，走向了场部。准确点说，是直接奔向那间镇长的办公室。
两个小时后，梅子拿到了开酒馆的营业执照，并且还从公家那里借到了一万元的消息，就传遍了小镇的每个角落。
许多人不信，跑来问梅子。
梅子点了点头。
够了，这已足够说明问题了，不需要再多问什么了。
几个男人辛苦奔波数日没有得到的东西，一个女人两个小时就全部拿到手了。凭什么?她没有一点所谓的后门和社会关系，新疆连她的一个远房亲戚都没有，也没有提什么贵重的礼品，许多人亲眼见她是空着手走进办公室的。她什么也没有，有的就是她的脸和屁股。况且她原本就是一个名声不好的女人。这可不是瞎说，是有事实根据的。
任何一个稍有想象力的人，都不难从中设想出个结论，并且还很容易就设想出了大致相同的情节。
梅子不聋，散发着臭味的流言灌进耳朵里。梅子不哑，可她没有对任何一个人分辩半句。她知道，如果她把那天办理开酒馆手续的过程说出来，在这个小镇上，是不会有一个人相信的。P2-3
读者翻开这一本中篇小说年选，大概会发现，所选的篇数要比往年少一些。道理也很简单，这次所选的小说大多都比较长，有好几篇都超过了五万字。中篇小说写得长，至少说明小说的故事性比较强。故事是小说的基本元素，这是文学常识。但小说过于迷恋讲故事的话，就有可能破坏小说的精神性和文学性。所以有一段时间以来，有所追求的作家以及批评家们都对小说的故事性保持警惕，甚至有人还刻意以反故事的姿态出现。批评界也有一种倾向，把那些故事性强的小说都归入到通俗小说里。如果以这种倾向来选小说，显然会遗弃掉一些故事性强的好小说。我在编选中特意提醒自己要克服这种倾向，因此对一些故事性强的小说更加关注。而且我发现，作家们在讲故事方面更加成熟老练。
张欣属于会讲故事的作家，她的《狐步杀》从一发表起就受到读者的热烈追捧，主要原因就在于小说跌宕起伏的故事吸引了读者。但如果因为会讲故事而贬低张欣小说的文学性，则是一种最大的偏见。张欣写的是当代都市生活，但她并没有沉湎于都市的纸醉金迷的物欲诱惑之中，而是对那些在现实中被压抑的、被遗弃的，甚至被淘汰的精神性特别在意，比如她的小说始终有一种贵族气质在荡漾，她在书写世俗生活时仍然保持着高贵气质，流露出她对贵族精神的追慕。《狐步杀》就是这样一篇小说，特别是小说中的两个警察形象，虽然家境不同，但他们因为内心都有一种高贵气质而惺惺相惜。周槐序的高贵透着典雅，而忍叔的高贵则蕴藏着孤傲，他们真像小提琴与黑管的二重奏。在当代小说的园地里，从来还没有过这种精神气质的警察形象，这是张欣以自己的文学理想创造出来的文学形象。
董立勃所讲述的故事发生在戈壁沙漠。《梅子和恰可拜》写的是爱情故事，但两个主人公，是一对相恋的爱人吗？也许这个问题很难用是或不是来回答。作者用最高尚的品质来塑造故事中的人物，在梅子身上，他将爱情推向了极致；在恰可拜身上，他将情义推向了极致。这篇小说与爱情有关，也与历史有关，但历史只是背景和引子而已，作者的用心完全在人物上。阿来的《蘑菇圈》同样也是既与爱情有关，也与历史有关。但阿来在处理历史时采取了不同于董立勃的方式。他要通过人物的命运来追问历史。故事重点是主人公斯炯的蘑菇圈，蘑菇圈简直就是斯炯的生存圈。但当我们读进去后就会发现，蘑菇圈更是一个历史的隐喻。由此也证明，好小说总是在故事后面藏着东西。
讲故事的成熟老练还表现在语言叙述上。在这几篇小说中，我们就能体会到不同的叙述风格。张欣的叙述细密；阿来的叙述淡定；而董立勃的叙述粗粝，与他笔下的戈壁沙漠十分贴切。最让我意想不到的是孙频，她这样一位“70后”的纤弱女子，却写出了如此强悍的《柳僧》。这种强悍而又冷峻的叙述显然有助于强化小说的批判性。《柳僧》写的是底层人物，但根本就不是人们所熟悉的底层叙述，从中我们可以看出一位作家面对现实的严肃思考。孙频的这篇小说让我想起了鲁迅先生的国民性批判。这是现代文学的重要传统，它应该通过当代作家发扬光大。孙频的小说有鲁迅的影子，但相对于鲁迅的冷静和冷酷，孙频更表现出情感的激越。好的小说不是当好好先生，必须具有批判性。收入本书的六篇小说都做到了这一点，从中可以看出作家们的人文情怀和正义精神。荆永鸣的《较量》也是写现实生活的，他写一所医院里同事与同事之间的较量，我们从小说中，能够分辨出谁是好人谁是坏人吗？能够得出结论谁在较量中获胜了吗？不能够。这就是中国体制所特有的“较量”，几乎在我们身边的各种单位或组织，都会发生类似的“较量”。荆永鸣不去追求戏剧化，以他所擅长的日常化叙述，不动声色地将生活的常态揭开来，让人们看到了内在的危机。
刘建东的《阅读与欣赏》从标题看一点也不像是一篇小说。小说写的是“我”在工厂当学徒，与师傅冯茎衣之间发生的故事。“我”随着师傅感情和生活的变化，却感到越来越不熟悉师傅了。作者的用意恰在这个“不熟悉”上，他想告诉人们，在日常生活中，我们对身边的人，不管是亲人还是好友，都需要以“阅读和欣赏”的姿态去面对。但普遍的情景是，人们读不懂自己最熟悉的人，既然读不懂，那就更谈不上去欣赏了。因为缺乏阅读和欣赏，误解和纠结就与人们相伴终生。
不妨将“阅读和欣赏”这五个字也送给读者们，你们能否以“阅读和欣赏”的姿态去面对小说中的人物呢？
贺绍俊编写的《中国中篇小说年度佳作(2015)》由贺绍俊主编，精选2015年中国中篇小说中的佳作，公正客观地推出思想性艺术性俱佳，有代表性有影响力的优秀作品，使读者能够集中全面地了解中篇小说的创作成果。所选小说虚构了不同年代、不同地区、不同身份的众生相。写作手法的运用多种多样，情节起伏，转折出人意料，耐人寻味。阅读时引人入胜，欲罢不能。内容丰富，故事精彩，情节感人，发人深省，回味无穷。阅读本书，让读者领略中篇小说的魅力，打开一扇通往小说艺术世界的门。
贵州人民出版社2015年年度选编，从全国数百种文学报刊当年发表的千万字的代表作品中精选出部分精华篇目，向大众读者呈现中国年度文学创作的成绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度作品。
贺绍俊编写的《中国中篇小说年度佳作(2015)》评选出2015年度文学作品中的精华之作，选取有代表性的作品，通过它们反映出2015年度文学领域的风貌和突破，让读者感受到创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。