Chapter 06 猪和胡椒
爱丽丝看着房子站了一两分钟，想着接下来该怎么办，突然一个穿制服的侍从跑出了树林(她认为他是侍从是因为他穿着制服，否则光看脸的话，她会称之为鱼)，大声叩门。另一个穿制服的侍从开了门，圆脸、大眼睛，像只青蛙，爱丽丝注意到，两个侍从都戴着扑了粉的卷曲假发。
她很好奇，想知道是怎么回事，就轻手轻脚地从树林走出来一点儿听着。
鱼侍从拿出胳膊夹着的一封几乎有他自己那么大的信，交给蛙侍从，郑重地说：“致公爵夫人。王后邀请打槌球。”蛙侍从以同样郑重的语气重复了一遍，只是稍微颠倒了几个词：“王后来函。公爵夫人获邀打槌球。”
二人一齐深鞠一躬，假发缠在了一起。
爱丽丝见此情形忍不住笑，只好跑回树林免得被他们听到。当她再往外看时，鱼侍从已经走了，蛙侍从坐在门边地上，呆望着天空。
爱丽丝怯生生地走到门口，敲了敲门。
“敲门没用，”侍从说，“有两个原因，首先，因为我和你一样在门外面，再者说，他们在里面很吵，没人听得到你。”里头确实闹得厉害：哭号和喷嚏不断，像碟子或砂锅被打碎的声响此起彼伏。
“那请问，”爱丽丝说，“我怎样才能进去?”
侍从不答话，而是接着说：“要是门在你和我之间，你敲门可能还有点用。比如说假如你在里面，你敲门，我就可以放你出来，你知道。”他说话时一直望着天，爱丽丝觉得他这样很没礼貌。“不过也许他没办法，”她对自己说，“他的眼睛基本上是长在头顶上。不过不管怎么说他应该回答问题呀。——我怎样才能进去?”她又大声问了一遍。
“我会坐在这儿，”侍从说，“直到明天——”
这时房子的门开了，一只大盘子朝着侍从的头直飞过来，擦过他的鼻子，在他身后的一棵树上砸得粉碎。
“——或者后天，说不定。”侍从若无其事，用一样的声调说。
“我怎样才能进去?”爱丽丝更大声地又问了一遍。
“你可以进去吗?”侍从说，“你看，这才是第一个问题。”
的确，说得没错，只是爱丽丝不喜欢别人这样挑明。“真讨厌，”爱丽丝小声嘀咕，“这些动物都那么好辩了，能把人逼疯!”
侍从似乎认为这是稍加变化重申主张的好机会。“我会时不时坐在这儿，”他说，“一天又一天。”
“那我干什么呢?”爱丽丝说。
“随你便。”侍从说着，吹起了口哨。
“噢，跟他说话没用，他是个彻头彻尾的白痴!”爰丽丝说着，横下一条心，开门走了进去。 一进门是个大厨房，满屋子烟雾弥漫，公爵夫人坐在中央的三脚凳上抱着一个婴儿，厨师俯身搅拌炉火上的一口似乎盛满汤的大锅。
“汤里的胡椒一定放得太多了!”爱丽丝对自己说，一面喷嚏连连。
空气里的胡椒都太多了。连公爵夫人都不时打喷嚏，婴儿更不用说了，又是打喷嚏又是哭号，简直没一刻停歇。厨房里只有两个不打喷嚏的，一个是厨师，还有就是一只很大的猫，趴在灶台上露齿而笑，嘴角一直咧到耳边。
“能不能请你告诉我，”爱丽丝吃不准先她开口合不合规矩，“你的猫为什么那样咧着嘴笑?”
“它是柴郡猫，”公爵夫人说，“这就是为什么。猪啊!”
她突然很凶地说了最后那个字，吓得爱丽丝差点跳起来，不过她随即发现那不是对她，而是对婴儿说的，便鼓起勇气又问：
“我不知道柴郡猫会一直笑，说真的，我不知道猫会笑。”
“猫都会笑，”公爵夫人说，“而且大多数平时都会笑。”
“我一个会笑的猫也不认识。”爱丽丝很有礼貌地说，她很高兴能打开话题。
“说真的你见识太少。”公爵夫人说。
爱丽丝一点也不喜欢这种口气，觉得还是换个话题好了。她正琢磨着要说什么，厨师把那锅汤端下炉火，紧接着就把手边拿得到的每件东西都掷向公爵夫人和婴儿——先是火钳，接着是劈头盖脸的平底锅、盘子、碟子。公爵夫人即便被打到了也不以为意，而婴儿本来就已经哭号得十分厉害，也不太分得出有没有被砸疼。
“哎!拜托留点神!”爱丽丝叫道，吓得直跳脚，“啊，它的宝贝鼻子完了!”一只特大的平底锅贴着婴儿的鼻子飞过，差点把它削掉。
“要是每个人都能留神自己的那点事，”公爵夫人嘶哑地嘟囔说，“地球都能转快一点。”
“地球转得快没什么好处，”爱丽丝说，她很高兴有机会卖弄一下她的知识，“想想看，那会把白天和晚上弄成什么样啊!你看，地球自转一圈要二十四个钟头——”
……
P74-79
与时间为友，与爱同在
许多人在听到这本书时会说：“哦，那本小孩……的书吗?”也许一开始想说“小孩看的书”，然而对它所受到的推崇有所耳闻，最后含混地说了出来。
小孩真的会喜欢它吗?我不知道。我想我小时候并没有喜欢上它，我记得我被许多其他的书吸引，但这本并没有留下太多印象——我肯定读过。它看上去有太多胡搅蛮缠、疯疯癫癫的“废话”，还有些不知所云的诗歌，它们都像嗡嗡作响的蜂群之雾一样，干扰我“入胜”。小孩喜欢不着边际地跳着说话，也很喜欢抠字眼抬杠，还喜欢发明出除了她没人知道是什么意思的词，频频使用，乐不可支，这本书也是如此。也许对小孩讲一个胡说八道的故事会让她开心，但可能无法取悦不在当场、后来阅读你们之间疯言疯语的记录的小读者。
我变大了一些之后开始喜欢它，但我得承认，有一半的喜欢源自并非直接得来的印象。我喜欢它神秘而怪诞的气息，那很酷，不是吗?孤身闯入梦境的女孩，嬉皮或朋克或哥特式的角色，绚丽、诡异、暴戾，疯狂而理性，冷峻又甜美。艺术家描绘它，每一幕都太好作画；诗人爱它，写它，而它又变成别人的卷首引语；他们为它创作，或者说，它让他们创作，“重要的是谁是主人”，就像胖蛋说的；物理学家和数学家更热烈地爱它，它描绘他们的那个世界，并在那个世界里放了一个小姑娘，于是他们用它来替各种事物命名：“爱丽丝把手”、“爱丽丝宇宙”、“爱丽丝线”、“柴郡猫量子”……还有电影电视、音乐和电子游戏。爱丽丝的故事在它本身之外有了许许多多个分身，它自己本身也包含着无数个叠影，然后它就有了或成了一团比它原本更大的迷人的光晕，带光晕的影像，令人目眩神迷。
还有许多人研究它：爱丽丝的身高之谜，还原镜中棋局的每一步……“想把它弄清楚!”他们刨根究底，有点儿像……《生活大爆炸》里的人讨论《星际迷航》与《指环王》?不过我对许多“定要弄个水落石出!”或是“我看出了新门道!”的讨论都不太感兴趣。有些甚至让我厌烦。在我看来，一个作品它如此呈现，便是完整无缺的。我更喜欢就那么感受它，接收它散发的全部信息。而它以外的部分，你可以想象和推测，那是你的事，不关它的事。它含混、暖昧、饱满、丰盛、跳动不安，被书呆子气的人搞得扁平干瘪。无数种意思，氤氲环响，不该被谁讲成某一种意思。暧昧不清、无限丰富，就像天使的光环和翅膀。诗歌本身充满歧义和奇境，被校对修改规整，变成普通的词句，许多人爱干这样的事，寻找或给出唯一的解释。使胡话诗变清晰，自以为是而无益处。我“不想弄清楚”，不是追求更少，而是更多。它本来就不清楚，为什么要把它弄清楚呢?更确切即是更不确切。(我也没有在我的译文里添加任何注释——我满可以写上一些，但我平常讨厌太絮叨的翻译——烦人的评论音轨——何况又不是主人，至于翻译所动的手脚，通过注释也找补不了，只好就这样。)
即使没有变身，爱丽丝本身的形象也令人喜爱，卡罗尔(在与他的爱丽丝泛舟二十五年以后)这样描述笔下她的性格：“梦境里的爱丽丝，在你的创造者眼里，你是什么模样?他该怎样描绘你?可爱是最重要的，要可爱与温柔：跟小狗一样可爱，如小鹿般温柔；然后是有礼貌——对谁都一样，无论对方地位高低，伟大或怪诞，是国王或毛毛虫，即便她自己是国王的女儿，身穿金缕衣；再来则是愿意相信与接受一切最荒谬与不可能的事物，展现出只有做梦的人才具备的极度信任态度；最后则是好奇——好奇心强烈无比，而且对于人生感到极度愉悦，这种愉悦只有在童年的欢乐时刻才会出现，因为在那当下一切都是如此新鲜美好，也不知罪恶与哀伤为何物，两者只是空洞的词汇!”
如今我已是个地地道道的大人，被故事中的时间与爱击中。夏天总是最美好，万物闪光，但很快过去。此时夏末秋初，“一天又将尽令人心焦”。镜子外的屋外雪花纷飞，镜中没有寒意(鲜花盛开，溪水流动)。有人开罪了时间，就被弃而不顾在永远的下午六点里。有人倒着过日子，能记得未来。他们泛舟河上并讲了爱丽丝的故事的那天，一八六二年七月四日，那天牛津一带的天气“凉爽而潮湿”，下午两点后开始下雨，乌云密布，最高温度为十九点九摄氏度，但据说卡罗尔和爱丽丝都记错了，他们记忆中那天十分晴朗，阳光明媚。他的年龄是她的三倍整，而他们的年龄加起来是她年龄的四倍。如果这个描述不限定在那时候，他们就会一直按照这个比例生长，她二十岁时他将六十岁，她三十岁时他九十岁……谁说不行呢?有的地方一天起码有两三个白天和夜晚，有时在冬天他们把五个夜晚并在一起，为了暖和些。假如他们一起走，过多久她会和他一样大?多久都赶不上啊——倒退着走就可以。
《镜中世界》第八章，恐怕是爱丽丝的全部旅程中最温柔的一段。有人说白骑士像堂吉诃德……并且在《堂吉诃德》第二部第四章里，堂吉诃德劳烦一位学士给他的心上人杜尔西内娅写辞行诗：“他要学士务必把那位小姐芳名的字母，挨次用作每行诗的第一个字母；全诗每一行的第一个字母就拼成‘杜尔西内娅·台尔·托波索’这名字。……堂吉诃德说：‘就得这样；女人一定要看见自己名字明明白白标在诗里，才相信那首诗是为她作的。”’卡罗尔也把爱丽丝的名字(Alice Pleasance Liddell)写进了结尾诗的开头(原谅我没有办法使它在中文里仍是一首藏头诗而又仍是原来的诗，我认为不值得为了“藏头”而自行编造新的诗句。顺便说，在有些地方我编造了新的，譬如睡鼠的讲述里M开头的东西原文是“捕鼠器、月亮、记忆、差不太多”，我擅自改成为“墨汁、满月、秘密、马虎眼”。这样的地方还有一些，都是我权衡的结果。又比如把满是自创机关的诗里的“green pig”写成了中文的“猜”，“这是我的发明”，学白骑士的话说，也会有点儿滑稽可笑和令人疑惑吗?算了，反正我也愿意当白骑士，护送你一程)。但公元三百年前的罗马诗人已写过藏头诗，而卡罗尔告诉过插图画家，白骑士不是老头：“白骑士绝对不可以有鬓角，不能让他看起来是个老头。”(然而在最为人熟知的一个版本的插图里，白骑士完完全全是老头。)所以与堂吉诃德的相似之处——比如说笨拙、坚韧、异想天开而又多愁善感——只是相似，多少惹人喜爱的人不是那样呢。与其说是堂吉诃德，不如说是卡罗尔自己吧，头发蓬松，面容友善，目光温柔，带着淡淡微笑，爱从不寻常的角度想“没用”的事，爱发明东西——卡罗尔的日记里写着各式各样的发明。
白骑士“一只手打着慢拍子，淡淡的微笑犹如一层微光笼罩在温柔而愚笨的脸上”，唱起歌来，“斜阳在他的发间闪烁，他盔甲上的反光耀眼烁亮，令她目眩；马静静地走动了几步，脖子上挂着缰绳，啃着脚边的草；后面森林阴影浓重”——真是温柔得令人心痛的一幕。就算你今日懵懂，不明所以，也希望这一切能像一幅画存在你心里。陪你走到森林尽头，然后告别，希望你别忘了我。他唱的那首歌，标题深情而歌词貌似戏谑，一个真正体贴温柔、不愿使对方受到一点惊扰或有丝毫压力的人会这样做——想表达我的爱，又不要看起来是真的。而歌里，年长者平静而诚挚地诉着衷肠与生平苦楚(但毫不渲染苦楚)，年轻听者只记挂着自己的事，漫不经心地听着，任凭老者的话流过脑子，有如水穿过笸箩，这也恰似白骑士(或卡罗尔)与爱丽丝之间的状况：他已倾心相诉，不能再多，而她只希望他的歌别太长，别多耽误她接下来的行程，她满怀期待地看着前方——不用多久，下了小山，过了小溪，她就会变成王后。他的歌并没有打动她，她像所有孩童一样无情，但体贴、有礼貌、善良，也仅仅是这样。他只能陪她到这里，就要回他的黑森林里去了，他是个受到种种限制的大人，而她自由自在，未来比他的要长。歌里，多年以后，年轻的听者回想起了那个多年前的夏夜、那个悲苦的老头，这是愿望吧，而使年轻人想起老头的、他亲自感受到的苦楚又是多么的微小。
被淡然处之的悲伤与欢乐并行，化作轻歌曼舞，铺在迷狂的后面，人生则令人感动而已，一如卡罗尔在一篇《祝每个喜欢(爱丽丝)的小朋友复活节快乐》里说：“如果有机会能在夏天清晨醒来时听见鸟儿在唱歌，凉爽的徐徐微风从敞开的窗户吹进来，此刻懒洋洋的你眼睛半开半闭，像在做梦似的看见绿枝摇摆，充满涟漪的水上金色的波光粼粼，你知道那种如梦似幻的感觉有多美妙吗?那是一种与悲伤相去不远的乐趣，就像因为欣赏了美丽的图画或诗歌，因此让眼泪夺眶而出的感觉。”此时无论你多大，只当是年长的孩童，我们且顺流而下，人生难道不是梦?祝你快乐，与时间为友，与爱同在。
顾湘
二〇一七年十月
刘易斯·卡罗尔著的《爱丽丝漫游奇境(精)》是英国皇室王子公主的床边故事，激发想象力的桂冠童书！它被英国200多位图书馆馆长联名！
翻开本书，激发想象力：七岁的小女孩爱丽丝，因为追逐一只穿着背心的兔子而掉进了兔子洞，从而来到一个奇妙世界，开始了不可思议的冒险旅程，她将如何面对这呢？
本书问世153年来风靡，被翻译成了176种语言出版发行，流传之广仅次于《圣经》和莎士比亚的戏剧。据其改编的电影、电视剧、动画、音乐剧不计其数。
2013年英国票选“父母心中孩子必读的经典”，本书高票入选。在充满乐趣的阅读中，本书有助激发孩子的想象力和好奇心，让孩子学会遇到困难时毫不气馁、勇敢面对。
《爱丽丝漫游奇境(精)》被入选BBC“有史以来不可不读的100部小说”，英国200多位图书馆馆长联名。
本书由作家顾湘全新译本，文笔极其优美，灵性跃然纸上，贴近孩童自在与纯真的气质，真实还原刘易斯·卡罗尔笔下纯粹的爱丽丝。
俄罗斯人气插画师Miss Miledy、Alexandra为本书倾心创作手绘彩色插图125页，故事场景丰富多变，画中元素神秘多样，重现爱丽丝的绚烂梦境。
全新独特设计，精装超大开本，美轮美奂，好评无数；用纸考究，触感细腻，超高色彩还原度震撼插图。收藏级品质，特别适合阅读、收藏、送人。