《城堡变形记（世界文学名著彩图珍藏版）》收录了弗兰茨·卡夫卡的两部小说著作：《城堡》和《变形记》。其中，《城堡》讲述主人公K应聘来城堡当土地测量员，奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡的故事。《变形记》讲述了推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫的故事。

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弗兰茨·卡夫卡是奥地利著名小说家，被誉为“现代文学的魔法师”，他生活和创作的主要时期是一战前后，作品大都用荒诞变形的形象和象征直觉的手法，洞悉人们生活的虚无、矛盾和荒谬，剖析人性。《城堡》中的主人公K就像一只迷途的羔羊，没有身份，没有亲人，没有真正的朋友，全书通过对话的形式，实现了对传统小说叙事方式的挑战，是卡夫卡生命体验与哲学思想的总结。《变形记》中卡夫卡以独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫这一事件”进行了艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调，生动而深刻地揭示了资本主义社会中人与人之间的冷漠。

《城堡变形记（世界文学名著彩图珍藏版）》收录的就是卡夫卡的上述两部作品。

城堡

 第一章 到达

 第二章 巴纳巴斯

 第三章 弗丽达

 第四章  第一次和老板娘谈话

 第五章 在村长那儿

 第六章  第二次和老板娘谈话

 第七章 教师

 第八章 等候克拉姆

 第九章 反对询问的斗争

 第十章 在街上

 第十一章 在学校里

 第十二章 助手

 第十三章 汉斯

 第十四章 弗丽达的责备

 第十五章 在阿玛莉娅那儿

 第十六章

 第十七章 阿玛莉娅的秘密

 第十八章 阿玛莉娅受罚

 第十九章 四处求情

 第二十章 奥尔嘉的计划

 第二十一章

 第二十二章

 第二十三章

 第二十四章

 第二十五章

变形记

 第一章

 第二章

 第三章

作者年表

老板正在客店门口等着K。K不问他，他是不敢开口的。因此，K问他想干什么。“你找到新住处了吗？”客店老板问，眼睛望着地面。“是你老婆叫你问的吧？”K说，“你大概什么都听她的吧？”“不，”老板说，“不是她让我来问的。但是她因为你的缘故情绪很激动、很难过，什么活儿也干不了，躺在床上唉声叹气、满腹牢骚。”“要不要我去看看她？”K说。“我正要请你去呢，”老板说，“我已经到村长家去找过你。我在门口听到你们正在谈话，不想打搅你们，而且我也惦记着我老婆，就又跑回来了，可是她不愿意见我，我也没有别的办法，只好在这儿等你回来。”“那么我们马上去吧，”K说，“我很快就会叫她安静下来。”“但愿你能做到。”老板说。

他们穿过明亮的厨房，有三四个女仆彼此离得远远的，各自干着一些杂活儿，很明显，她们一看见K都愣住了。在厨房里就能听见老板娘的叹气声了。她躺在一个用一块薄板和厨房隔开的没有窗户的隔间里。屋子里只放得下一张大双人床和一个柜子。床的位置放得让人在床上就可以看到整个厨房，以便监督厨房里的工作，而从厨房却看不清屋里的任何东西。屋里光线很暗，只能隐隐约约看见红白相间的床单。只有走进屋子，眼睛在黑暗中习惯了以后，才能分辨出各种东西。

“您终于来了。”老板娘有气无力地说。她伸展四肢仰卧着，掀开了鸭绒被，呼吸有些困难。她躺在床上比穿上衣服时看起来年轻得多，可是她戴的那顶精致的绣着花边的睡帽显然太小了，睡帽在头发上晃动，使她憔悴的面容显得更加楚楚可怜。“我干吗要来呢？”K温和地问道，“您并没有派人叫我来啊。”“您不应该让我等这么久，”老板娘以病人的那种固执的口吻说，“您请坐，”她指着床沿说，“其他人统统出去！”原来这时，除了两个助手，那些女仆们也都挤进来了。“我也要走吗，加尔德娜？”老板说。K第一次听到这个女人的名字。“当然，”她慢吞吞地回答，心里好像在想着别的事情，又心不在焉地加了一句，“别人都走开，干吗你要留下来呢？”可是当所有人都退到厨房——这一次连两个助手都马上走开了，不过都紧跟在一个女仆的身后——加尔德娜很警觉，她知道她说的每句话，厨房里都能听见，因为这间小屋没有门，所以她命令大家离开厨房。他们立刻照办了。

“土地测量员先生，”加尔德娜说，“柜子里靠门的地方挂了一条披肩，能不能请您拿给我？我要盖在身上。我受不了这床鸭绒被，压得我简直喘不过气来了。”K把披肩递给她以后，她接着说：“您看，这条披肩挺漂亮，是不是？”在K看来，那只是一条普通的羊毛披肩，出于礼貌，他用手又摸了一下，但是没说什么。“是啊，这是一条漂亮的披肩。”加尔德娜一边说，一边把披肩围在身上。现在她安安静静地躺在那儿，似乎一切病痛都消失了，甚至想到自己的头发因为躺着而有点凌乱，于是坐起来一会儿，把睡帽四周的头发拢了拢。她有一头浓密的头发。

K不耐烦了，便开口说：“老板娘，您是不是让人问我找到了住处没有？”“我让人问您了吗？”老板娘说，“没有，您弄错了。”“您丈夫刚刚问过我这件事。”“这我相信，”老板娘说，“我跟他意见不合。我不愿意留您在这儿时，他把您留下了。现在我很高兴您住在这儿，他倒要把您撵走了。他总是这个样子。”“这么说，”K说，“您对我的看法完全改变了？在一两个小时里就变了吗？”“我没有改变我的看法，”老板娘说，又显得有气无力了，“把您的手伸给我。对，现在答应我要实话实说，我也要对您实话实说。”“好的，”K说，“可是谁先开始呢？”“我先开始。”老板娘说。她给人的印象不像是想迁就K，倒像是急于先吐为快。

她从枕头下抽出一张照片递给K。“您看看这张照片。”她恳求说。为了看得清楚些，K向厨房走了一步，但是即使这样，也不大容易看清照片上有什么东西，由于时间太久，照片已经褪色，有几处破损，并且又皱又脏。“照片已经模糊了。”K说。“是啊，很可惜，”老板娘说，“成年累月地带在身边，就一定会这样。不过如果您仔细看看，还是什么都能看清楚的，另外我也可以帮您。告诉我，您都看到了什么吧，我喜欢听人谈这张照片，您究竟看到什么了？”“一个年轻人。”K说。“不错，”老板娘说，“他在干什么？”“好像躺在一块木板上，伸懒腰，打哈欠。”老板娘笑了起来，“完全不对。”她说。“可这儿明明有一块木板，他就躺在这儿。”K坚持自己的看法。“您再仔细看看，”老板娘有点儿生气了，“他真的是躺着吗？”“不，”K这时说，“他不是躺着，是正悬浮在空中，现在我看出来了，这根本不是木板，可能只是一根绳子，对，这个年轻人正在跳高呢。”“对了！”老板娘高兴地说，“他在跳高，官方的信差就是这样练习的。我早知道您一定会认出来的。您能看得清他的脸吗？”“他的脸我只能模模糊糊地看出来，”K说，“他显然很卖力，嘴巴张着，眼睛紧闭，头发也飘起来。”“您说得真好，”老板娘赞许道，“没有见过他本人的人，从来没有一个能像您看得这么清楚。他是一个漂亮的小伙子。我只跟他见过一面，时间很短，但永远也忘不了。”“他到底是谁呀？”K问道。“他是克拉姆第一次派来叫我到他那儿去的信差。”

K听不太清楚，玻璃窗上的响声分散了他的注意力。他立即发现了他受到干扰的原因。两个助手正站在外边的院子里，两只脚在雪地里交替地一蹦一跳。他们做出很高兴又见到他的样子。兴高采烈地把K指给对方看，同时还不停地敲打着厨房的窗户。K做了一个吓唬他们的手势，他们立刻停止了敲窗户，彼此都想把对方挤在后面，可是一个人马上甩开了另一个，不一会儿，他们又回到窗前。K连忙走到小屋里去，这样他们从外边看不到他，他也不必看见他们了。但是玻璃窗上轻轻的、恳求似的笃笃声还是响了很长时间。

……

P56-58

卡夫卡是奥地利作家，出生于犹太商人家庭，一生深受尼采、柏格森哲学思想的影响，他生活和创作的主要时期是一战前后，当时经济萧条、人民穷困，对社会的陌生感、恐惧感、孤独感，成了他文学创作的主题。所以他的作品大都用荒诞变形的形象和象征直觉的手法，洞悉人们生活的虚无、矛盾和荒谬，剖析人性的孤独、脆弱和绝望，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人，以不朽而精辟的真知揭示生命及其生命置身其中的世界的所有真相。

卡夫卡被誉为“现代文学的魔法师”“20世纪优秀的作家之一”，主要作品有《变形记》《审判》《城堡》（未完成）、《乡村医生》《失踪者》等。本书辑录了卡夫卡的《城堡》和《变形记》两部作品。

《城堡》讲述了土地测量员K受命赴某城上任，他历经长途跋涉，不料却受阻于城堡大门外。K为了证明自己存在的合理性，费尽了心思：他找村长询问关于自己就职一事，然而却没有找到真正的聘请函。他勾引城堡官员克拉姆的情妇弗丽达，想更多地了解克拉姆，然而在几个事件的影响下，弗丽达疏远了他。他设法结识信差巴纳巴斯及其家人，但他们尚且求助无路，哪里还有能力帮助别人。他在雪夜里等候克拉姆，希望能当面与克拉姆谈话，最终等来的却是克拉姆的秘书……城堡就位于一座小山上，可它却可望而不可即。面对这座强大的城堡，K很无奈，最后也未能进入城堡。小说中的K就像一只迷途的羔羊，他没有身份，没有亲人，没有真正的朋友，似乎整个村庄都对他充满了敌意，他一直都没得到城堡当局的信任。

《城堡》通过对话的形式，实现了对传统小说叙事方式的挑战。主人公K作为小说轴心式的人物，他所连接的不是一个个相对独立的事件，而是不断出现的人物。通过对话，这些人物不断打开K的视野。小说通过K与不断相遇的人物的对话，造成了文本内部的相互矛盾和冲突。K与小说中人物的多重对话，让我们得以从不同角度认识K“所见”和“所经历”的一切。

另外，“对话”还拓展了《城堡》的空间。《城堡》是卡夫卡生命体验与哲学思想的总结，这部小说颇能体现卡夫卡的创作风格和特征，故一向被认为是卡夫卡的代表作。

《变形记》中的主人公格里高尔是一家公司的旅行推销员，他常年奔波在外，辛苦地支撑着家里的花销，父母夸奖他，妹妹爱戴他。突然有一天，格里高尔一觉醒来变成一只大甲虫，丧失了劳动力，家人则一反常态，对格里高尔逐渐表现出冷漠、嫌弃甚至憎恶。最后，格里高尔孤独痛苦地在饥饿中死去。格里高尔的死并没有使得家人伤心，而是让他们觉得终于解脱了，他们欢悦地外出郊游，畅想未来的美好生活。

《变形记》中格里高尔的遭遇即是在那个物质丰裕、人情淡薄的时代里处于底层的小人物命运的象征。在小说中，卡夫卡以独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫这一事件”进行了艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调，反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情和人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。

为了更好地配合阅读，我们还精心绘制了近百幅插图。现在，就请翻开书，尽情享受阅读的乐趣吧！