小艾走上观光车，还要往后走找空位，见穆先生坐在第三排。她不知道要不要打招呼，正犹豫着，穆先生抬头看见她，站起来让了位，说，坐这吧，没人。

小艾靠了窗子坐。挺宽敞的位置。观光车是进口的，电动车，环保，比普通的大巴要宽许多。前后座椅之间的距离也足够空间，穆先生挺高的个儿，坐下去膝盖也不委屈。感觉跟波音737的商务舱差不多，有点奢侈。奢侈是奢侈了点，小艾坐下去，觉得身心很舒坦也就觉得合算了。由着这种不错的心情，侧身把窗帘拨在一边扣在塑料槽里。这个过程，小艾透过酒店前方的椰树林看到湖面平静，微微地泛着深秋八九点钟的和煦光芒。

穆先生在看几张英文报纸，时间是昨天的，小艾从他拿报纸的手势上看，觉得他应该看了好一会儿了。右手大拇指按下去的地方有些皱陷，小艾想，那报纸里至少有一两则新闻曾让他看得入神。小艾想到这，把想跟穆先生寒暄的话放回了身体里，她想，不急，等他看完了报纸再说不迟。无非是“没想到又遇见你了”或“你也去古村吗”这些话，实在可说可不说，以前天在温泉汤池里认识的穆先生，他是那种你不说话就能知道你所思所想的人，所以省了这些话或迟些说并不会让穆先生以为她是一个没有礼貌的人。嗯，人家给让了位置，小艾却连“谢谢”还都没有说。

“又遇见你”，以穆先生的说法是第六次了。第一次在温泉出入大厅二楼的公共放映厅，第二次在大游泳池，第三次在温泉汤池，第四次在早餐厅，第五次在高尔夫球场路上，第六次，此时。

昨天早餐后，小艾出去湖边散步回来，遇着背着高尔夫球袋的穆先生。小艾说：“你怎么认出是我？”

穆先生跟小艾并肩走着，几乎高出小艾整整一头。穆先生侧脸看小艾说：“早餐在餐厅认出是你。你衣服没换，多了一条披肩。不难认。”

小艾诧异，被一个陌生人这么反复认出来，心里有点虚。也有点不好意思。因为之前一次是在温泉汤池里，两人都穿着泳衣，可称赤裸。小艾虽不好意思，因为奇怪眼前这位高大厚实的先生是怎么认出她的，还是愚蠢地问：“在早餐厅你怎么认出是我？”愚蠢是小艾自己对自己的评价，她当时的感觉是既尴尬又掩盖不了好奇心，像个无知的少女。那情境发生在一个中年妇女身上自然就是愚蠢了，小艾想。

穆先生用扶高尔夫球袋的手指一下自己的脸和脖子，说：“昂，这个。”

小艾看懂了，会意一笑，可不是嘛，自己右脸和右脖子上，长了四粒黑痣，从酒窝位到锁骨成一条直线。最大的一粒是锁骨上的那粒，和酒窝位置的那粒一样是胎带的，夸张点说能有绿豆般大了。只是酒窝上那粒的大小搁在一个人的脸上看挺适宜，不像锁骨上这粒没个矜持，随着年龄不停地长。  小艾这么笑，就算认可了穆先生的说法。于是继续往前走。穆先生人高腿长，走几步总要等小艾一下，在一次停下来时跟小艾说：“我后来想，我第一次遇见你是在温泉出入大厅二楼的公共放映厅，你穿着绿色的浴袍，捧了一大杯爆米花。第二次遇见你是在大游泳池。在汤池看见你是第三次，你刚从大游泳池过来，看见你脸上的痣才想起在放映厅注意到的人也是你。你游泳像专业的。”

小艾听穆先生这么细说，跟着把每一个场景回想了一遍，公共放映厅里她是捧着爆米花，左右都坐了人，不知道哪一位是他。大游泳池她在深水区游，水有点凉，她记得在水上躺了好大一会儿看星星，周围也没见什么人。后来觉出大游泳池的水冷了，去找汤池暖和暖和。高温的汤池里人都很多，她找了一个偏僻的小汤池，牌子上写43．1度，她试了水觉得还行才下去。哪知下去后发现汤池里有一个人了，被汤池周围的灌木丛的阴影掩着，在岸上没看出来。小艾正要坐下发现旁边有个人，一动不动的，小声“啊”了一下，正要离开，那人说了一句“水不烫”。说着，动了一下身子，本来懒散的样子一下子坐直了。小艾见是个大活人，往身体里吞一口气才坐下去。坐了好大一会，那人说：“你游泳很好。”小艾觉得这话没来由，淡淡地说了句“还行”。一来二去两人聊熟了，小艾才知道眼前的这人也是刚从大游泳池过来。知道他姓穆，称他穆先生。穆先生问怎么称呼她，小艾说认识我的人都叫我小艾，叫我小艾就行。穆先生也没问她是姓艾还是名叫小艾。

“年轻时是搞这行的，后来结婚生子有二十年没怎么游了。去年才算又捡起来练习。”

“二十年前？”

“二十一年前。”小艾这么回答自然是知道穆先生在问她的“年轻时”的时间。

“至少得是省队的。”

“是。”小艾低头笑。人家猜得很准，没必要多言语。

两人接下来没怎么说话，穆先生与她并肩走了一会儿路，在一个分岔口，穆先生停下说他要往“这边走”，两人就分手了。穆先生去打高尔夫，小艾回酒店。

小艾没回头，她知道穆先生是往湖边去了。她记得当时自己很不自在，而她所有的不自在都用来整理披肩了。

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天真的美

汪曾祺说废名的小说有“天真的美”。也指出废名的小说“真的很美”，并且说这种美是“把晚唐诗的超越理性，直写感觉的象征手法移到小说里来了”。说“他用写诗的办法写小说，他的小说实际上是诗”。

我应该读完了关于汪的所有文字，且不是一遍过，而是反复地看。这喜欢到后来，我见到汪的文字或关于他的文字就非转不可，转时还不忘加一句“汪老头”。汪老头这叫法有点轻浮了，但我以为最能表达我对汪的喜爱程度。因为我们老家叫与父一辈的长辈都叫这老头那老头，以示亲昵。比方我叫我三叔，我就叫三老头。

也就是说，我对汪的话是实打实信的。然后我就去读了废名，真真的是一读放不下，要把汪老头先搁一边专心爱一爱废名了。

废名的文字不多，很容易就读完了。读完后什么书都读不下，要不停不停地去跑步才能消化心里的淤积。他怎么做到“天真而美”的？

刚巧这时我女儿上小学了，一年级学造句，二年级学看图说话，就是学写段落，三年级就开始写作文了。我为了锻炼女儿的造句能力，教她学写了诗。因为我自己写诗，多少把心得用在了女儿身上，告诉她不要使用“公共词语”，要用自己的话说出你的意思。女儿一听炸锅了，跺脚反抗，说老师要他们用好词好句的，不用就得不了A。为了让女儿信任我，我只好让她先过了老师那一关，将就她用“好词好句”写看图说话写作文。但有一天我把她的好词好句都划掉，让她用自己的语言表达“好词好句”的意思，并且给了她十块钱买她一个A－，她为了十块钱照做了。但不想，这次老师给了她A＋＋＋。她突然间吃了甜头，放弃了“好词好句”的写法，从此作文几乎都是A＋。这位老师也大方，有时甚至能给到五个＋。这真是一件美妙的事情，从此再教女儿写诗，她欣然接受了。

女儿三年级上学期写过一首诗，题名叫《月亮》，诗句是：

穿过棕榈树林，

看见了一个月亮。

走路时看着它，

就好像用一支黄色的蜡笔，

在画波浪线。

我很惊喜。我想这或者就是“天真的美”。后来女儿还写了许多诗，我以为都是有“天真的美”的好诗。

那么，再来看废名的《桃园》《竹林的故事》等一些小说，我便理解了汪曾祺为什么说他的小说有“天真的美”了。

我想“天真”是指有孩童般的眼有孩童般的心去发现事物，把世间万物看成“原来”的样子，不加刻意的修饰或狡猾的伪装。而“天真的美”中的“美”是天真的一种自然呈现，是对天真强调的意思。《桃园》中写王老大因为女儿阿毛病了，有些烦恼，写“这时月亮才真个明起来，就在桃树之上，屋子里也铺了一地”。这么写后，就写到王老大的烦恼了，写他“一门闩把月光都闩出去了。”这里面有什么修饰吗？是没有的，不过是帮王老大直抒胸怀，因为他真的担心他的女儿阿毛，以至于月光太明亮都烦恼着他了。这种直抒的美，是美的不要不要的，是真美的，字里行间透露出月光明亮的美，王老大把月光闩在门外行为的美。这种直抒在唐诗里有若干个例子，比如：大漠孤烟直，黄河落日圆。

因为跟孩子相处，我多少发现了天真是怎么回事，原来天真就是回归人的本性，说本意的话，不造作，不扭捏。哪怕是夸张也应该回归到一个孩子的认知里去。

不记得是别人评论汪曾祺还是汪曾祺自己说过的话，我记得有句“世故而天真”这样一句话。像废名那样写文章，并达到“天真的美”，我想世间难有几人，非得有异禀不可。若我们不具有那样的禀性，我想在文章里做到“世故而天真”也是不错的。“世故”是人情通晓，是作文技艺精湛，“天真”是遵行内心孩童般的发现与感知。若一个人行文“天真”到大干“世故”时，我想便到达了废名的“天真的美”的。

我从诗歌写作转向小说写作时已是暗暗希望自己能做到这样，并尝试这样写作，这本小集便是我探索的一次总结。

旧海棠

2016年11月1日

遇见穆先生

刘琳

万家灯火

稠雾

团结巷

新年

最大的星星借着你的双眼凝视着我

天真的美（后记）

《遇见穆先生》收入深圳青年女作家旧海棠七部中短篇小说。七个故事，或讲述一对邂逅在古村的中年男女，他们结伴寻访岭南故居老宅，时空忽似倒置，千回百转终于相见；或讲述在沿海城市跌宕谋生的打工男女，曾目睹恋人惶惶受难最后消失人海，青年便用十年奋斗来找寻失去的恋人和旧日时光……

深圳青年女作家旧海棠专注于描写生活在城市中的各类人群，虽然笔下的人物大多遭遇过磨难，可她有意淡化戏剧性冲突，温和的时光与人性在其中流转，表现70后小说家对生活细节本身的关注。《遇见穆先生》收入其七部中短篇小说，让读者感受那些关于爱的含蓄意蕴。