井
青石板小路，从井边通往村子，总是那样湿漉漉，映照出少年的赤脚和白鹭的倒影。井的秘密不断被水桶撞破，你想象不出它会是那样迅速归于平静，它的自我愈合能力极其惊人。我知道井里有天空的历史，但我无法把它们取出。谁能把飞翔的底片拿在手里？我的故乡，只需要留下一口井，就可以说出它往日的清白。我深受此影响，在这个世界上，我只打算留下一个女人，来证明我不是坏人。
第二次和第一次
第二次看见那张照片的时候，第一次看见的那张照片已经不在了。一个摄影师，带着一批过期胶卷，去访问一个被遗忘的地方。第二次去那个地方时，第一次去过的那个地方已经不在了。一个曾经被遗忘的地方，遭再次遗忘。
深蓝
天才是一个突如其来的极品，没有任何可疑的成熟，也无法老下去。大师需要时间，天才不需要。如同飞鸟省略梯子，天才从一开始出现在人们的仰望里，就比上帝承担更多的危机。天才绝对需要一个深蓝色的背景，否则看上去，他们也就和常人一样。天才的陨灭，与利用死来出名的愚行无涉，他们绝不会随便丢弃自己，其中必然有更大的原因。如果没有，我们也只能将他们的早夭善意地归结为倦怠，就是说他们的生理年龄已无法留住他们在这个世界上，他们的精神已超前到达了几百年甚至几千年之后。他们已从所谓的未来回来，难道还没有权利安睡？
熄灭
许多事物只有在光的熄灭里才会出现。懂得一盏灯的熄灭，你就懂得了一切，拥有一盏灯的熄灭，你就拥有了一切。如果你在熄灭里找不到性，打开灯你就更加找不到。某种理论上的错误，让我们看到一个光芒中的笨蛋。
去过未来的鸟
关于未来，鸟永远比人类懂得更多。我们有理由怀疑，它们经常去未来过夜，然后又飞回来。因为它们总是那样，要么窃窃私语，要么仓皇失落。有一点是可以肯定的，那个叫未来的地方，对它们美丽的羽毛毫无损害。
神话
“一个乞丐，骑着饥饿的云朵，翻越群山去奔赴天堂的晚宴。”这是我对一封信的描述。我在山坡上，在膝盖上写一封世界上最短的信，抵抗漫长的一生。在我写信的时候，千万个我从草丛中爬上我的膝盖，在一张揉皱的白纸上与幻想举行婚礼。“我喜欢简单。”一个人曾对我这样说过。我也和她一样讨厌复杂。就这样，甚至来不及盖上神话中那枚落日的邮戳，比一生更短的一封信，在我的膝盖上，被风吹走……
月光往事 我的往事大都被月光埋葬。被月光埋葬的往事不会畸曲变形。它们被埋葬的时候，只有轻度的眩晕而没有窒息的痛楚。我的祖国在月光下渐渐清晰起来，因为我的往事跟我的祖国有关。在白天从来没有这样的感觉，只有在月光下祖国的投影才出现在我的额上，像我的往事一样不可磨灭。今夜，在朦胧的月光下，我想让蒙面人还我真相。我想知道，到底是谁想窃取我的往事？我想和他坐下来，唱那支歌：“月光啊月光，所向披靡的婚纱……”
远
远远地看见远，就像不回家的儿子，站在那里，穿一身学生蓝，像空气一样若无其事。其实没谁看见过远，看得见的都不是远。远是从前，远是未来。未来和从前谁比谁更远？谁比谁更需要眷恋和慰藉？远是一种未成熟的朦胧的思想，是天边稀罕的绸缎。手摸不到的地址里婴儿成群，鸡鸣不已。远或许曾经来看望过我们，恰好那时我们正与近在做爱，远就走了，越来越远。
小镇之一
我们经过银灰色篱笆的学校，我们看到医院在葱茏的树丛里，刚刚下过一场小雨，街上到处是湿润的镜子，我们在邮局寄了明信片，我们的早餐是牛奶和面包，我们正准备到一个朋友家去，听一场室内四重奏，朋友圆形的房子像一座水塔，白色的，在蜿蜒的河流旁边。我一直试图描绘出这样一个小镇，它似乎不在这个世界上，“在我们明亮的书桌上，有深褐色的鸟粪”。P2-19
本书的《远方酒吧》一文的图片，是女儿匡离离的作品。
早几年，她与几位朋友在西藏租车旅行时，拍下这张照片。透过整幅车窗玻璃，和玻璃上爬满的晶莹剔透的雨点，她拍下了近在眼前又远在天边的蓝色雪峰。
我没有问过她，这里具体是什么地方，这并不重要。
我想她是坐在副驾驶座，用她那台小小的莱卡相机，拍下了这无比苍翠宁静的一幕。
这是天籁，也如同馈赠。
很久以来，我就是一个玻璃窗爱好者。我经常憧憬自己在看得见风景的房间，尽情眺望绵延的岁月。
在世俗的浮沉里，有一颗清澈的心。它虽然会晃荡，却仍然杯水从容。我向往悠久的生活，一切所谓的意义，都有可能被它逐渐呈现。
比奇遇更多的是日常生活的幻象，它们在我们的身体周围飞翔，像无数缤纷的羽毛，节日的礼花。
又清晰，又模糊，这就是一张好的照片。如同我们偶尔所见的未来一样。
漫游与回忆
在胶片时代，一张照片要穿过黑暗才能来到我们面前，并且它要自带路费和有限的光，犹如那日夜兼程赴京赶考的书生，它把白银，藏在黎明的乳剂里。
那一年，是在哪里？
在一条并不宽阔的河流对面，是无穷尽的青山。河水里面，倒映着对岸一个叫做乌宿的小镇。
我上了渡船，但很长时间它都静静停泊着。淡定的船老大，他要等待更多的人。过河每人只收费1元，眼见天色向晩，我多付数倍的钱，等于虚拟了几位过客，请渡船把一张孤独的底片，提前送往红日西沉的彼岸。
小镇上唯一的供销社招待所，有着我童年时代熟悉的气息，住宿费毎晚10元。
我选择了三楼一个房间，卫生间在漫长的走廊尽头。我走过去的时候看见，招待所唯一的服务员，在澡堂里哗哗地放水洗衣服。因为终于有了客人莅临，她正在兴奋不已地歌唱。
她蹲在那里，用力揉搓着衣服，露出白色的腰，宛若青山偶尔露出它的一段性感的河流。
我有时会遐想，一张照片是如何诞生的。就是这样吗？
把睡袋之类的东西放在房间，我就去小镇漫游。街上几乎看不到什么人。在那一刻，我终于明白了，什么是所谓的失恋。那就是在某一个下午，你忽然被告知，你要被迫放弃所有的约会。
小镇外面，一条小路蜿蜒，它穿过银灰色的油菜地，然后又沿着芳草掩映的绿岸，去往暮色中的无尽山河。隔着几丘田那么远，看见有人点燃油菜地收割后的秸杆，噼里啪啦地，爆出一蓬蓬金色的火光！
返回小镇夜幕已降临，之前空空荡荡的街上，奇迹般涌现出许多穿白色衬衣的孩子，他们相互追逐着，身影在黑暗中飘忽闪烁，既明亮又虚无。不知他们从何而来。那时候整个小镇，就像是苍茫中一艘废弃已久的军舰，忽然落满了无数白色海鸥。
至今让我仍然深感疑惑的是，为什么当时就没有记录那场景，哪怕是一张模糊的影像？为何在那奇迹发生的时刻，手中的相机却仿佛不翼而飞？
我习惯性的判断也错了。当我终于找到，下午就看好的那家小饭店，人家却早已收摊了。白天本来就生意冷清，又怎么能要求其24小时营业，等待一个来历不明的客人呢？
多少年以后，我依然清楚地记得，我那天的晚餐，最后只是一盒5元钱的方便面。而那壸泡面的开水，是白天在澡堂里洗衣唱歌的女服务员，应我之要求所提供。一种老式的国营旅社服务风格，貌似疏离、缺少热情，却不乏货真价实的些许温暖。
那天下午，我执意要离开那座古代的县城，只身一人，投入群山万壑的怀抱，那里的朋友，还是甚为担心的。天黑之前发来一条信息，说，我们这里刚才落冰雹了，你那里下雨了吗？我回信息说，这里暂时还没有什么动静。但很快，窗口就亮起耀眼的闪电。
寂静的人，听见过自己心跳的声音吗？干净、简洁，没有任何的杂质。一张照片，就像是一个未知的小镇，我在它的里面留宿过。有些许的恐惧，和莫名的不确定性。
那夜，小镇供销社招待所，只有我弥足珍贵的一个客人。又隆重，且又可有可无。假如一整座旅馆落满了星星，有谁还记得我？
窄小的单人床，居然还是欧式风格，它虽然已有些黯淡陈旧，却仍然透露出，这僻远之地曾经昙花一现的新颖。我把圆桶状的蓝色睡袋在床上展开，如峡谷里浪花翻卷的一条小河。它有着我自己身体的，独立的气息，是值得信赖的。
房门上简陋的碰锁和插销，看上去有些形同虚设。于是把靠窗的茶几，移过去用一头抵住门，再把红色热水瓶放在茶几上，并且也倚门而靠。这就等于设防了，也恍若儿时的游戏。但是，那夜我并没有听到茶几和塑料热水瓶倒翻的声音。没有谁来造访，我的马赛克梦境。
那可能来自梦乡的影像，也许它自身是盲目的。它就像双目失明的蓝调歌手，曾在月光下的小镇酒吧里，诉说存在的真相。人们无法忍受他空洞的眼神，和浮现着嘲笑的面容，但又迷恋他的诚挚和谦卑。如宝丽来相信涣散的美和被忽略的诗意，这世界依然愿意承受，那些偶尔曝光过度的迷茫。
第二天早上，我在小镇商店门口，等待去往群山更深处的班车。买矿泉水时那店主对我说，你一个人，也太孤单了。
漫游和摄影，等于自由和幸福。我常常为此激动得为抖，却依然表情平静。
《哎哟100/视觉与思丛书》是匡国泰的一部完整短章集。共计100篇。每篇文字都糅合了作者的个人经历与感受。作者文字有很强的回忆性质，尤其对乡村和童年的抒发，绝不雷同于目前被框死的题材，而是更多地发现一种现代感。文字清新明净，处处给人眼前一亮的感觉。同时，作为知名摄影师，作者将这些文字与个人摄影相结合，产生十分奇怪的互补之感，具有一定的出版价值。
以诗意之笔记录行走的过程
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以哲学般的思想表达人生真谛
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以摄影作品展现时代之美
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《哎哟100/视觉与思丛书》是匡国泰的一部完整短章集，共计100篇。作者将这些文字与个人摄影相结合，产生十分奇怪的互补之感，具有一定的出版价值。