《远离他们》是著名法国作家、国际知名“新小说”作家罗朗·莫维尼埃的作品，为莫维尼埃作品集系列第二本。该小说构思奇特，可纳入我社知名外国文学品牌“午夜文丛”系列，此外，《远离他们》还是作者在大陆范围内的首部中文译本。小说情节推进跌宕起伏，耐人寻味，较易引发读者产生共鸣。

当主人公吕克离开时，他的父母，让和玛尔特以为这对每个人都是更好的选择。吉尔贝和热纳维耶芙，吕克的叔叔和阿姨，也相信了他们。可赛琳娜，吕克的表妹，并不相信。她是最没有感到意外的人，她是最害怕吕克隐藏的事实会威胁所有人、最终导致他们互相争斗的人。在这里的单独声音，始终被埋藏着，因为它是沉默的，听不得的，因此它能够表达一切：不幸，怀疑，羞愧，内疚，忧伤。这些人出自朴实的环境，他们不会说话，他们沉默以对。他们因未曾言说而窒息。他们害怕叨扰，害怕被吸引注意，害怕搞砸事情。如同吕克一样，害怕自己，最终的消逝。不过，怎样才能在记忆里留住死去的人？只有写作，当它是创造性的时候，才能和解记忆与沉默。

《远离他们》由罗朗·莫维尼埃著。

正文

一个秘密，它不像一件首饰，但它也是可以随身携带的。至少，他，他明摆着带着一个从来都没讲过的故事。或者，即便他讲过了，那也是以他所独有的色调半明半暗的套式，一切皆停留于奥秘中，作为他留下的唯一秘密，草草涂写在一张小贴纸上，贴在他的房间里，用黑色的但其墨水早已彻底完蛋的圆珠笔写下的那半句话。他必定会恶意地强调它，因为它，他的那句话，让他那么地牵肠挂肚。他母亲说了，吕克，他不会不亲口给我们留下一句兜圈子的话就走掉。玛尔特低下眼睛讲述了它，他嘴里本来会有的这个关于句子的故事。然后她把手指头放在嘴唇上，嘴角有一点点吐沫，白色的点点被她用手指头抹掉，接着她便说，这一切的发生，兴许都是因为他们离得太近了，他们对其中的不妥才什么都没能看到。正是因为这个他才走掉的。为此，他早就说过他得走，无论如何他是不能再呆下去了。即便他在那里没找到工作，他说他还是得去那里（这是他蔑视我们，蔑视我们这边的人的秘密方式）。他还补充说，人们只需彼此瞧上一眼，就会打起架来，没错，人们在对方的眼白中看不到别的，只有厌烦，它让眼白都变黄了，它把眼前的景色变成了一种假象，贴在虹膜上。明日明日何其多，都是今日之重复。他们让他发笑，他们还在为那些明日而燃烧，那时候本应该唱起歌跳起舞的，天赐良机，始终把改变生活的真正愿望的界限推到明天。他，他不能。玛尔特知道，她听他常常重复这个，用的是各种各样的语调，说是根本就不可能这样期望和等待幸福降临我们头上；说到底，人们叫做幸福的，首先是什么呢：先是等待，稍稍等待，然后有一天对自己说行了，邻居卢卡老爹这一次退休走了。对自己说人们将再也见不到他像以往那样在正午钟声敲响时准时出现在自家的栅栏门前，也见不到他一个小时之后骑上自行车再次离开。钟表一般精确准点的卢卡，完结了。一个机会。玛尔特曾对我说过，热纳维耶芙，这一下我们还真是有一个机会。随着这一离去，吕克在造纸厂有了一份工作。（一些闲话前来纠缠住了吕克，都是糟糕的老调子：干点活儿又不会让你去死的，我的老兄。未了就是唠叨，关于自食其力的老调子，毕竟算是一份真正的工作，他们可不是每天都会招聘年轻人来接替老年人的。）当别人跟他说到这些事情时，他很不爱听。而我则对玛尔特说，你都看到了，他才不在乎工作不工作呢，这对他来说也太容易了。实际上她心里也很清楚，并且说，无论如何他有一天还是得去，我们不能把他一辈子都留在家里，这不行，不能白吃白住地啃老。他身上有什么东西不肯长大。有什么东西卡死在鬼知道什么地方了，但是那工作，得到了它的人不是他，不是他，而且好像这也没怎么让他太激动；有时候，雨下得太长时间了，连续几天刮大风了，大捆大捆的纸就会在工厂的后院就地腐烂。霉烂的气味侵扰整个城镇。空气中发黏的恶臭简直叫人无法忍受，而当他知道了事情没他的份时，他并没有抱怨，只是做了一个表示满意的鬼脸。实际上，甚至连这都没有。玛尔特对我说，是让前去找的他，对他说那事没能办成。于是，这让人始终重复着同样的问题，让会说：人们拿你干什么好呢，想想你母亲的焦虑，而我，我没有时间，你应该动一动了，因为懒鬼人们是不会太喜欢的。总是以老一套来做总结，说他们，让和玛尔特，他们十五岁时就打工了。于是让对吕克说：不应该整天呆在你的房间里双倍无聊地闲得慌，来数墙纸上的花有几朵。因为吕克，没错，他总是呆在自己房间里。不是在那里听音乐，不是，而是躺在床上，瞧着他那些明星演员招贴画，黑白的，他把它们贴在房间里为的是多少遮盖一下墙纸（他们选的那些墙纸，他很不喜欢），也为的是多少占据一下空间。有时，他也给它们换换地方，还时不时地添上一张，经常是加里。库珀，他有很多加里．库珀的照片，他的最爱，兴许。很显然，如同人们所说，这总归比瞎晃悠和白消耗要强得多。但同样，如同人们所说，总有一刻会好的。然后，他就在巴黎找到了工作。人们具体不太清楚这工作怎么就落到了他头上，一个酒吧正招聘某个能上夜班的人。吕克说他认识店老板的儿子，人们很自然就想到了他，于是所有人，他们全都放了心。尤其是他。很高兴能离家出发，因为在白天他说他可以去看电影，当然会看新电影，但尤其是他已经烂熟于心的那些老电影，他能去一个电影院里看，在一个真正的放映厅里，在一幅巨大的银幕上。说这些话时，吕克总带着一种间隔，那是他要放在众人都熟悉的事情与他目光中特有的那种强调方式之间的这一间隔。他说，人们只是在看到第三遍快结束时才算真正地在看一部电影，接着，他的嗓音高昂起来，眼睛睁得大大的，说，有时候甚至要看上十几遍，才能让人觉察到什么。吕克，他还说会有一幅大银幕高悬在你们的头上，当图像打在那上面时，它会朝你弹跳起来，更加有力地朝你打来。当然它还不至于淹没你，浸没你，这个，它总是在做：但是它黏糊上你的方式，是从内部紧紧地粘住你。他们开上了他叔叔吉尔贝的小卡车，然后他们仨就一起出发去了巴黎，帮他搬进了也不知道他怎么找到的一个小房间。一个带家具出租的小小房间（而小卡车实在没有捎去什么东西），一个像是供大学生住的很简单的房间，有个小小的老虎窗，开向一个内院。有一张小小的床顶着斜屋顶，还有一个盥洗池。一个壁炉，玛尔特说那是不能用的，并补充说，无论如何他恐怕都不会花时间去使用它。她抚摩着他的后脖子说了这话，也许不是为了说出这话来，而只是为了经受住以此来重复他从来都不会忍受的动词未完成过去时，说etai时她的嗓音会颤抖，像是有一种正在撒谎的羞耻感。她有这个，动词变位上的这一羞耻。

P7－11

一个儿子的消失。他的话语，他父亲的话语，母亲的，叔叔的，阿姨的还有表妹赛琳娜的……一份华美的文本，针扎似的祈祷，无法安慰的叫喊．

——法布里斯·朗弗朗什，《人道报》

在《远离他们》中，人物间的互不理解是出于年代、阶层和生活的隔膜。从这些词语中我们找不出任何相似……这一本编织美妙的书有着低声自语的力量和嘶喊的震撼。

——玛丽一洛尔·德洛尔姆，《周日报》

莫维尼埃的词语没有浮夸，那是一些波浪，是所有人都想喊出，却无法表达的呐喊。

——樊尚·若斯，法国联线电台

极少有内心独白——在乔伊斯的《尤利西斯》中被如此出色地运用——能够在这个程度上找到它的文学尊严。在这里的单独声音，始终被埋藏着，因为它是沉默的，听不得的，因此它能够表达一切：不幸，怀疑，羞愧，内疚，忧伤。这些人出自朴实的环境，他们不会说话，他们沉默以对。他们因未曾言说而窒息。他们害怕叨扰，害怕吸引注意，害怕搞砸事情。如同吕克一样，害怕自己，最终的消逝．不过，怎样才能在记忆里留住死去的人？只有写作，当它是创造性的时候，才能和解记忆与沉默。

——米谢勒·加齐耶，《电视周报》