袁博著的《暴龙成长记》是一部关于恐龙的动物小说集。恐龙的故事，是自然历史中最为壮丽的篇章。白垩纪时期的气温比现代要暖和许多。在北美大平原上，一年三个季节：春天过后是夏天，夏天过后是秋天，秋天过后又是春天。霸王龙妈妈在夏天产卵，这样恐龙蛋就能在一年之中最暖和的时候孵化。等到天气转凉，进入秋天后，小霸王龙就出壳了。这部恐龙动物小说选集，在对生命野性和英雄豪气的呼唤中，体现了作者对盛极一时的恐龙时代的敬意，由《霸王龙父子》《孤独的剑龙》《三角龙的勇气》《梁龙的童年》四部分组成。

白垩纪，距今6500万年前的北美西部。和人类的孩子一样，年幼的动物在长大的过程中，需要学习许多生存必需的技能，需要面对许多成长中的考验与挑战。恐龙的幼年时期同样充满了成长的艰辛。河的南岸，年老的暴龙妈妈生下了它此生最后一个孩子；河的北岸，年轻的暴龙妈妈生下了它此生第一个孩子。经验丰富的年老暴龙妈妈给孩子提供最细软的实物，最恰当的训练，最安全的保护，细心呵护小暴龙的成长。而年轻的暴龙妈妈，对养育孩子缺乏经验，小暴龙的成长之路充满坎坷与危险。两头暴龙，谁才能在弱肉强食的世界中生存下来呢？袁博著的《暴龙成长记》将告诉你答案。

暴龙成长记

霸王龙父子

孤独的剑龙

三角龙的勇气

作者后记：我与动物小说一起成长

老妈妈外出觅食了，而金背躲在阴凉舒适的巢穴中，偷偷地看着大河对岸。

一天过去了，大河对岸的年轻暴龙妈妈孵化的小暴龙还在蛋壳内，它用力啄着蛋壳，一下又一下——蛋壳太坚硬了，蛋壳里的小暴龙怎么都啄不开。

一夜过去了，它不仅会用力啄蛋壳，还会用脚踢蛋壳。

又一天过去了，它不仅自己学会了在蛋壳内用力啄蛋壳、踢蛋壳，还会用脚趾爪抓挠蛋壳。

终于，在第三天的黎明，它用大大的头颅顶开了干疮百孔的蛋壳，从蛋壳中探出了灰色的脑袋，看到了红彤彤的太阳。

它叫灰头。它在出壳的过程中消耗了太多的能量，身长不足1米，身高不到半米，体重只有3千克，和一只鸭子一般大。

灰头的年轻妈妈急忙用右前肢上的两根小小指爪，轻轻捏起灰头，将它扔到了大河里，让灰头在河水中洗个澡，降降温。灰头的妈妈还太年轻，还不会用嘴来搬运灰头，也不知道该如何用它的大嘴巴保护小暴龙灰头的安全。

灰头在大河中挣扎，一会儿上浮，一会儿下沉。

一条恐鳄正在自己领地内的河底行走，感觉到了周围水流的压力变化。

恐鳄的颌部周围布满了感觉器官，能感觉到周围环境的细微变化。它迅速将尾巴压到身体下方，然后向水面方向游去。

灰头的剪影出现在它的上方，它快速游到靠近灰头的地方，盯着灰头，发出“嘶嘶”声，意思是： “不要再靠近了，这是我的领地，马上离开这里。”

灰头不懂恐鳄的语言，不知道恐鳄到底说了些什么，可它也本能地感到了某种危险。灰头慌乱地踢蹬着有力的后腿，摆动着长长的尾巴，拼命地扑腾着，想远离恐鳄的地盘。可是，灰头还不会换气，吸气的时候喝了好多水。

“咕咚咕咚……”它开始下沉，离恐鳄越来越近。

在幽暗的水下，恐鳄的脸上带着诡异的微笑，尖刀般的牙齿闪着白光，悄悄靠近了灰头的背后，一口咬向灰头。

危险唤起了小暴龙求生的本能。灰头镇静下来，闭紧宽阔的嘴巴，高昂起大大的头颅，尾巴挺直，下肢用力一蹬，蹬在恐鳄张开大嘴的鼻尖上。恐鳄极为敏锐的鼻孔受到了突如其来的刺激，一个巨大的喷嚏，将灰头喷出了水面，它回到了妈妈的跟前。

年轻的暴龙妈妈好像什么都不知道，一点儿也没有觉察到自己刚出生的儿子刚才在水下遭遇的危险。暴龙妈妈伸出短短的前肢，用两个指爪将灰头捏出了河面，放在离大河不远的砾石成堆的稀疏灌木丛中，匆匆狩猎去了。

太阳高高地挂在空中，灰头热得要死。年轻的暴龙妈妈粗心极了，根本不知道该怎么照顾它的孩子。灰头一会儿钻入荆棘丛中，一会儿躲进岩石阴影里，一会儿跳上岩石，望向大河对岸。

灰头看到另一头小暴龙——金背。

金背趴在它年老的妈妈的嘴里，吃着糯滑的鸭嘴龙肝脏。肝脏已经被细心而富有育儿经验的暴龙妈妈剔除了不能吃的部分，还分割成许许多多细碎的小块。

金背妈妈的领地内植物茂盛，成群的鸭嘴龙穿行其间。金背妈妈的狩猎技术非常娴熟，基本上是张口擒来。它的狩猎原则是捕捉那些体形适中、能够轻易制服的鸭嘴龙。捕捉这种猎物既不费太多力气，又能得到充足的肉质，足够它们母子俩享用两三天。

……

P6-8

作者后记：

我与动物小说一起成长

一

八岁时，我写了我的第一篇小说，是一篇动物小说。

从那时起到现在，我已经连续创作动物小说十六年了。可以说，我与动物小说一起成长，跨过了我的童年与少年时代。之所以对动物小说这种文学体裁产生如此浓厚的兴趣，与我的一段童年经历有关。 上小学时，我在一座被群山环抱的养殖基地里生活了三年。养殖基地占地面积巨大，由数座连绵的山丘组成，四周是遮天蔽日的原始森林。养殖基地中的围栏依山而建，相当宽敞，给成群的梅花鹿、鸵鸟、孔雀等动物留下足够的活动空间，在一定程度上保持了动物在野生环境下的生存状态。进入不同的野生动物养殖区域，就如同进入了不同的世界。

在特种野生动物养殖基地的三年生活，是我童年记忆里最快乐的一段时光。我喜欢静静地观察梅花鹿在围栏中散步，喜欢追逐在丛林中出没的野兔，喜欢寻觅在地下奔跑如飞的鼹鼠。傍晚时候，夕阳留下的残霞染红了西方明净的天空，远方黛青色的山峦吹来新鲜而潮湿的晚风。黯然的暮色蒸起浅蓝色的夕露，新生的露珠沾结在斑驳的草叶上。喜鹊从眼前扑翅而过，回到林间的巢穴；雁群穿过苍蓝色的天空，飞往未知的远方。我穿过林中草丛，聆听着断断续续的虫声，呼吸着大自然甜美的气息。

养殖基地的东北角位于地势平坦的山脚下，是黄沙连绵的鸵鸟养殖区，被围栏隔开的鸵鸟群踏起滚滚黄尘。负责饲养鸵鸟的，是一个饲养员爷爷。他是一名很有经验的野生动物饲养员，曾经在南非、坦桑尼亚等非洲国家的野生动物农场和私人动物园工作过。他养过非洲野水牛、养过斑马、养过鸵鸟……甚至还养过一头非洲象!

那时，我最喜欢看科普书籍。从书上，我知道野生的麻雀可以驯养为宠物。于是我想，鸵鸟应该也可以驯化的。在我的一再央求下，饲养员爷爷开始和我一起驯服一只两三个月大的小鸵鸟。没多久，我便在饲养员爷爷的带领下，骑着鸵鸟到附近的山村小学上学了，所到之处，我们都赢来一片赞叹声。那时的我，别提心里有多高兴了，我想：我应该是中国第一个骑着鸵鸟上学的孩子吧。

在野生动物养殖基地，饲养员爷爷是我最好的朋友，常常给我讲一些来自非洲热带草原和牧场的动物故事。饲养员爷爷说，花豹和狒狒群是非洲草原上的世仇，在非洲的旷野中时常能看到狒狒群与花豹争夺领土的场面；非洲野犬是非洲草原最聪明的动物，在一只受伤的非洲野犬最困难的时候，饲养员爷爷曾经把肉块喂给它；在非洲时，饲养员爷爷曾经参与过捕捉野生鸵鸟的行动，以便得到优良品种；繁殖季的雄性非洲野水牛脾气非常暴躁，饲养非洲野水牛需要十分小心……

在辽阔无边的星空下，我依偎在饲养员爷爷身旁，听着雄鸵鸟雄浑的吼声，想象着那片遥远而神秘的大陆……我以饲养员爷爷口中的故事为原型，写下了许多关于非洲动物的故事，这是我最早创作的一批动物小说。

在特种野生动物养殖基地的三年生活，不仅使我积累了大量写作素材。并且，那段生活使我深深地着迷于动物世界。为了更好地了解动物，我研读了大量动物学、动物行为学、社会生物学、动物生理学、生态学等领域的学术著作，为我的动物小说创作奠定了较为扎实的生物学基础。在我十六岁时，获得了全国中学生生物学联赛一等奖，保送至复旦大学生命科学学院。同年，也出版了我的第一本长篇动物小说《鸵鸟家族》，并与动漫公司签订改编协议，被改编为52集动画连续剧《鸵鸟太阳雷》。

二

出于对动物学的兴趣，我成了复旦大学生命科学学院的学生，后来转入中文系。现在，我是复旦大学中文系民间文学专业的博士。由于所学专业的原因，六年以来，我用寒暑假的时间到云南、贵州、内蒙古、青藏高原等地进行动物学、民间文学和人类学考察。草原和高山上的太阳、月亮、星辰、疾风，以及那里形形色色的生灵，都告诉了我许许多多书本上读不到的哲理。

与动物和自然相处的经历，是我进行文学创作的起点。这些经验不仅为我提供了动物小说创作素材，更教会了我如何去理解自然，影响了我的文学创作观念。

自从有了人类，大地上就有了歌声，就有了一种生灵可以用审美的眼光去描述这个世界。文学艺术丰富了人类的生命体验，让平凡的万物一跃成为可供审美的物象。

当一个孩子学会了用话语去歌颂闪烁的星空，他知道了什么是梦中的远方；当一个离家的游子歌唱起故乡的草原和群山，他明白了什么是思念；当一个老人在行将覆灭的记忆里回忆起他年少时读过的诗句，他会发现，他一生中见过的所有风景和这些诗篇再也分不开了。

上古时候，人丁稀疏，野兽繁盛，我们的祖先与万物杂居，在自然之中成长。我们的祖先相信自然万物的互通性，平等地去看待各类生灵。他们相信自然之中蕴含着一种比人生世事更深刻的道理，而比这些道理更为深邃的是自然本身。《诗经》《江格尔》《玛纳斯》《格萨尔王传》《布洛陀》……在这些古老的诗歌中，充满了祖先对于自然的尊重与理解。

民间文学的情调中常常含着一种悠远的气质，或是慷慨悲歌，或是空灵飘逸，我们的祖先都能用最简练的文字，传递生命的节律。我希望，能够将这份文学情调传递到我的动物小说中，使我的每一本小说都能成为拥有民族文学特质的艺术品。

文学不仅用于书写人类社会，也用来书写自然和生命最本质的哲理。而动物小说是用作者的体验，去审视人类之外的其他生命的一扇窗口。在我的动物小说中，我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。

人类有人类的历史，自然也有自然的历史，自然的历史远比人类的历史更为漫长。地球并不总是现在这个样子，自从我们这个行星形成以来，它就在不断变化，不断孕育出新的生命。浩浩荡荡的自然历史长河，曾经是多少生灵的舞台?辽阔的大地和浩瀚的海洋，曾经是多少动物的家园?从前寒武纪到现在，地球几十亿年的自然史中见证了无数种群的兴衰变迁。

自然史动物小说——这是我给自己的动物小说的一个全新定位。这些作品既不同于以往的动物小说，也不同于以往的历史小说。我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。历史带给我们的感受，总是苍凉而空阔的。不断变迁中的历史，可以评判一切功过得失，可以告诉我们最深刻的生命哲理。

我的动物小说中，特定的自然史背景是必不可少的组成部分，但我更关注的是沧桑变迁的时代背景中个体的处境，是不同物种在它们的生存环境中回光乍现的辉煌瞬间。

比如：在《霸王龙兄弟》中，一起长大的霸王龙兄弟在刚刚成年的时候彼此相互离弃，各自历经一生的波折之后，在迟暮之年温暖地相逢，又为了年轻一代霸王龙的逃生而牺牲自己的生命。

袁博写动物小说，有他自己的优势。他修读过生命科学、人类学、文学三个专业，知识储备在同行里首屈一指，可以说是学者型动物小说作家。

——著名动物小说作家，沈石溪

人类有人类的历史，自然也有自然的历史，自然的历史远比人类的历史更为漫长。文学不仅用于写人类社会，也用来书写自然和生命最本质的哲理。

——袁博