从单纯喜欢到纠结忘怀，音乐渗进层叠的故事里，每个人都要经历被撒野的文字铭记的飘荡青春。

木小瓷所著的《撒野》里有一种青春的张力，放肆的，迷茫的，困惑的，性感的。读《撒野》是读一部小说，又像是看一场电影，听一次演唱会，更像是散场之后，在路边和朋友们抽着烟、喝着啤酒、不停地说话的晚上。

木小瓷所著的《撒野》是关于一个喜欢睡姑娘的姑娘的电影与摇滚梦。

非典型90后的精神成长史与世界观。

一场从烟台到成都再到北京，从北到南再到北的迁徙。

模糊的中学记忆，热烈的大学往事，以及永远不消失的故乡印记。

纪实，虚构，迷幻，平静叙述里的陷阱与杀机。

十分难言的表白，十分隐秘的回忆，

十分曲折的谜语，十分浪荡的姑娘。

说不出来的话，就写成故事。

故事的口吻偏向私人化，但是探讨的又是我们共同经历的心理历程。

作者想要借由这些故事，把大家带入一个幻想场景里。情绪上的入侵。

但那些情绪，都是脱胎于作者的真实经历和感触。她用它们不断地自虐，终于可以直面自己，和盘托出。即便都是披着故事的外衣。

壹

 小酒馆与十七楼

 杀青

 格林岛

 姑娘漂亮

贰

 我所有的前男友都没死

 南方

 和胖子结婚才是正经事

 蝴蝶

叁

 眩晕

 小镇、初恋和最后的唱片店

 少年故事

 我的艾滋病男友

肆

 不如去死

 撒野

 神曲

 故事你真的在听吗

下大雨的时候，嘉琪的阳台会漏水，他总是一边用湿漉漉的拖把试图把水吸干，一边碎碎抱怨着。有时候嘉琪坐在客厅，穿粉色条纹内裤披着棕色西装弹着琴清唱嘀嘀嗒咚嗒嗒嗒嗒，他说shit然后狠狠喝下一口水。他起身换了一把电吉他。他把电吉他弹出了贝斯的感觉。我坐在地毯上喝红茶，对着空白的word文档在心里fuck了一万遍。我们总能专注于各自的事情，却又不会在沉默的时候感到无话可说的尴尬。

娄思雨，他是所有我认识的人里面，最神奇的一个家伙，甚至有时候想想，我们能遇见他，认识他，就已经是一个奇迹了。他是新疆人，经历过许多次离奇的意外，但每一次都凭借让人难以置信的运气安全度过。

据说他曾在大一的时候不辞而别，逃课一个多月回新疆去找他女朋友。女朋友念师范，学校安排实习，去南疆支教，实习一年结束之后才发毕业证。南疆那个地方，用娄思雨的话说就是“去了一趟就像去国外一样”，当地完全用维吾尔语交流，汉人寥寥无几。南疆环境恶劣，生活艰苦。晚上睡觉时会有巴掌大的蜘蛛爬到额头上，动也不敢动。门不可以反锁，如果有喝醉的维吾尔族人，推门就能进来。要自己搭灶台生火。房子漏风，十一月新疆的风大到可以刮下来一层皮。支教的第一个月，女朋友每天都给他打电话，每天都哭，一点都不夸张。其实这跟意志力坚不坚强能不能吃苦完全没有关系。娄思雨会在电话里不停地安慰她，挂电话后，情绪没处宣泄就砸杯子，摔手机。学校后门修手机的人都认识他，他换了十几次手机屏幕。而每当他手机砰砰落地的时候，总会把正在练琴或者看动漫的嘉琪和王吴弄得心惊胆战。那就像是突如其来的炸弹投下来，没有防备地在一声怒吼之后开出灿烂的花儿。这件事让大家明白了，不只有劳其心志饿其体肤的方式才能增益其所不能。就像看范桑特导演的《盖瑞》是一种对耐心和意志的磨练，听娄思雨摔手机也是。

王昊是他们三个人里面最心平气和的，他也是贵州人。王昊的家乡叫草海，第一次听到这个地名，我联想到的是《关于莉莉周的一切》的第一个镜头。大一的时候王昊看起来还是一个不善言辞的自闭症少年，在学校里经常会遇到他，胸前挂着相机，不是在去拍照的路上，就是在拍照结束后回寝室的路上。不过现在王昊已经变成高级吐槽达人了。我总是开玩笑地说，你真是交友不慎，遇见张嘉琪，看你现在，多嚣张挑衅，再看你大一的时候，乖得像个妹子。

有一年他们参加毕业生音乐会的演出，演出结束回到家已经是深夜，还要赶第二天上午上课要交的作业，嘉琪要写的是滚石乐队的歌曲分析，他给我使了个眼色，我就知道，这又将是一个奋战到凌晨四点不眠夜晚。我帮嘉琪梳理了ppt内容的结构，看到王昊在一旁，一边在word文档里整理内容，一边往里面插图片。我心想，打草稿都打得这么认真，真棒。  不知道什么时候，我在地毯上睡着了，只是隐隐约约感觉到嘉琪拿来被子给我盖上，把我像裹粽子一样裹得严严实实，旁边还有放在地上矮矮的风扇在呼呼地吹着。第二天醒来，就快要到上课的时间了，正准备出门的王吴一脸很严肃的不解：咦，为什么我的word转换不成PPt格式?

我们过着坐在地毯上没有主题地东拉西扯到半夜，一起看演出看到半夜随后在烧烤摊上喝酒喝得不知今夕何夕的日子，相互无限嫌弃却谁都不会放在心上，又都认真谦虚地从对方身上汲取着能量。

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在不太遥远的几年前，我的梦想就是当一个作家，在那时候，我写了好一些爱情小故事换取稿费，以此谋生了好一阵子，但后来命运推动，或者说是一些姑娘的引导，我放下了笔拿起了照相机，用另一个工具开始了“写作”，仍然是爱情小故事，只不过不再用那些故事换取谋生的口粮罢了。也正是因为我换了工具，我也才在记不清的几年后认识了木小瓷。

我认识的摩羯座，都是特别能写的，我曾经有个摩羯座女朋友，她给我写了一封信，让我看到泪流不止，我还有个摩羯座男朋友，从我认识他到现在，他就没曾听过用文字调戏这个世界，我预感他以后也会出书，说不定也要找我写序，咱们走着瞧。

不过说起来，最开始认识小瓷，可不是因为她的文字，而是她带着她的身体来到我的世界。认识将近一年后，我们第一次在重庆见了面，那真是一个魔幻又迷人的城市，和我想象中小山城的模样截然不同。为她拍的照片，很长一段时间，都是能够让我会心一笑的记忆。当我看到她把我们的这段经历改编后写到了《蝴蝶》里，竟然有种时空穿越，虚实难分的迷幻的错觉，又是如此亲切与舒服。

小瓷身上有一种神秘的自由感，很多时候我都不知道她究竟在哪里，做什么。她似乎什么都能做得有模有样，写字，拍照，画画，演戏。也不知道是在何时，我就一不小心进入了她的文字世界。

小瓷的文字总让我回想起记忆中的很多画面和一些人，塞着耳机在大马路上奔跑的某人，看完演出和乐队一起吃宵夜喝到吐的某人，在黑暗中抚摸彼此的身体的某人，在十字路口大声朗诵诗的某人，把自己的身体抛向天空的某人。很遗憾，我已经失去书写这些过去的能力，而相机也无法去追寻已经消逝的画面。我现在看到小瓷的文字，我知道她用她的字藏留下了她在某些时候的某些记忆，我不由在心里默念，幸好。

这些文字最后被谁读到呢？也许这些文字会不小心也改变另外一个人，造就另外一些画面，也许也没那么重要了吧。被记录，本身就是一种意义。而如今我为这些文字斗胆写了序，木小瓷你就欠了我情，那该怎么还呢？要再拍一次吗？